有關探險的故事中篇

❶ 小說都有哪些類別

.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)

一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長

❷ 校園懸疑小說 越多越好！！！

撲朔迷離的變態連環殺人案：心理罪

驚醒千年詛咒：湘西盜墓王

盜墓之後開始打鬼：內天機勿語

中國版容《一千零一夜》：每晚一個離奇故事

皇太極頭骨蘊藏的懸疑：天眼Ⅱ之覲天寶匣

險象環生的特工故事 暗算第二部：風聲

鬼古女懸疑新作：暗穴

考古探險懸疑小說襲來第三波熱浪：活祭3

奇門遁甲：利用八卦九宮穿越時空的愛戀

天眼 狐妖與麒麟的除靈傳奇：寶珠鬼話

後湖鬼戒：鐫刻著凄美愛情誓言的殺人戒指

筆仙：走向死亡地下室的游戲

不容喘息的驚悚世界：血色天堂

公寓驚悚殺人事件：暮眼蝶

暗夜蛻變：詭異的老教堂血腥中的死亡

游戲血鎮：都市成了「吸血鬼」肆行的地獄

離奇+推理+詭異+懸疑：最完美的女孩

異度學園：校園新概念搞怪驚悚佳作

崩潰：尋找精神自救付出的沉重代價

欲罷不能：解析現代女性的情感和慾望

第二類死亡：我們只存在於相遇的一瞬

靈堂課室：七樓課室你會遇到出殯的隊伍

心理懸疑小說：弗洛伊德禁地

水精：中國首部孤島懸悚《夜幽島》之水精

愛是有毒的：瘋狂後出人意料的驚天真相

奇墓物語之活捉守墓人

每夜一個駭故事：午夜致命的挑逗

偷窺之謎：誰是城市的變態的殺人者

黑鵝毛：一切因你而起一切終將隨你而去

❸ 有沒有民間尋寶探險類的中篇故事會

《塔吊探險》
星期六，天氣非常溫和，幺爸說要帶我到工地去爬塔吊，我聽了很高興，跟著幺爸去了工地。
來到工地上一看，啊！多麼高的塔吊啊！我一格一格地數著塔吊梯子有多少層，頭都數暈了也沒數完。我想：我能爬上去嗎？爬到中間我會掉下來嗎？掉下來還有命嗎？就算我還有命，我會不會失憶呢？我的心像揣著只兔子一樣，怦怦地亂跳。幺爸好像看透了我的心思，大聲對我說：「別怕，有我呢。」
我系好安全帶，來到塔吊下面，抬頭往上看，塔吊似乎比我想像的更高了。我手握扶手，一步一步往上爬。剛開始我感覺還好，塔吊似乎沒有想像中可怕，於是我一邊爬，還一邊哼著歌兒。幺爸在後面緊跟著我，我們越爬越高了。無意間，我往下一看，啊！這么高！人已在半空中，真是令人頭暈目眩，膽戰心驚。一時間，我嚇得汗流浹背，手腳無力，好像馬上要栽下去似的。這時，我在心裡拚命地對自己說：「冷靜、冷靜，我一定會爬上頂端的。」我閉著眼睛休息了一會兒，又邁開腳步，兩手緊握扶手，兩眼平視前方，一步一個腳印地、小心翼翼地往上爬。工地上的叔叔阿姨都在為我加油，大聲為我喝彩。頓時，我全身又充滿了力量，心中熱血沸騰，腿不顫了，手也不抖了，一鼓作氣就爬上了塔頂。
啊！我成功了，整個城市在我的腳下，街道上的行人變成了一個個移動著的小點兒。
這次塔吊探險，讓我明白了一個道理：要戰勝前進道路上的困難，首先必須要戰勝自己的不自信。
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❹ 文學與旅行的關系研究

談起文學與旅遊的關系，往往會想起緣於唐代詩人張繼的一句詩而享譽海內外的「姑蘇城外寒山寺」，常常感嘆長江岸邊與洞庭湖畔一建再建的黃鶴樓和岳陽樓。單就風物景觀，憑心而論，祖國的大江南北，美景可謂數不勝數，楓橋和寒山小寺相比較其他名山古剎，實在微不足道。然而能吸引那麼多旅遊人前往，是文學使得寒山寺由寒而熱，且經久不衰。
旅遊離不開文學，這是由旅遊自身的規律所決定的。從美的角度認識旅遊的內在規律，旅遊恰是一個完整的審美過程。其中，旅遊的目的性為遊客身心得到美育，景觀是客體，游者為主體，二者之間的完美統一是客體之美升華為主體游者的身心愉悅。然而，景觀客體的許多美質常常被走馬觀花者所忽略，必須有賴於中間媒介才能達到完美，所以，文學和藝術自覺不自覺地擔當了這一美好使者。由此，我們必須深刻認識這其中的道理，在打造旅遊景點的時候，在下氣力進行景觀建設的同時，首先應注重文化內涵發掘的投入。文藝先行，方能達到事半功倍的效果。
就文學的規律而言，文學通過形象再現生活，而塑造形象需要意境，通過意境達到共鳴，由共鳴產生感染人、震撼人、啟發人的功能。俗話說：「看景不如聽景」，並不是說所看到的景觀與所聽說的景觀客觀上有什麼不同，只是所聽到的是經過了藝術加工產生了意境的景緻，而自己所看到的是由於多種因素制約沒有能產生意境和共鳴的景物。「人人都說家鄉美」中添加了感恩之鄉情，「情人眼裡出西施」源於一種沖動。人是有感情的，作家既最具感情，又具備獨特的審美視野，由於以強烈的情感融入自然景象，靜可以為動，實能夠變虛，現實的景象與超現實的虛幻相互交融，於是無論寫景抒情或明理，都最容易創造出一種意境，引起世人共鳴。事實上，旅遊由於文學的加入，有了內涵，有了動力，永不會顯得蒼白與乏味。
〈旅遊交通與旅遊文學》本書由鐵道、交通、民航部門和國內知名專家、學者編寫。它由上、下編兩部分組成。上編系統地介紹了民航、鐵路、公路和水運交通運輸各種知識；同時還介紹了我國豐富的自然和人文旅遊資源，對眾多中國歷史文化名城和著名旅遊城市作了較詳細的介紹。下編全面系統地介紹了旅遊文學知識，精選了傳統文化精萃 以唐代山水田園詩為核心的歷代山水詩文680餘篇（首），每篇後有注釋和賞析。