名人的故事寫的文章

Ⅰ 10個現代名人故事

1、侯寶林抄書

相聲語言大師侯寶林只上過三年小學，由於他勤奮好學，使他的藝術水平達到了爐火純青的程度，成為有名的語言專家。

有一次，他為了買到自己想買的一部明代笑話書《謔浪》，跑遍了北京城所有的舊書攤也未能如願。後來，他得知北京圖書館有這部書，就決定把書抄回來。

適值冬日，他頂著狂風，冒著大雪，一連十八天都跑到圖書館里去抄書，一部十多萬字的書，終於被他抄錄到手。

2、張廣厚吃書

數學家張廣厚有一次看到了一篇關於虧值的論文，覺得對自己的研究工作有用處，就一遍又一遍地反復閱讀。

這篇論文共20多頁，他反反復復地念了半年多。因為經常的反復翻摸，潔白的書頁上，留下一條明顯的黑印。他的妻子對他開玩笑說，這哪叫念書啊，簡直是吃書。

3、魯迅嚼辣椒

驅寒少年時，魯迅先生從小認真學習。在江南水師學堂讀書,第一學期成績優異，學校獎給他一枚金質獎章。他立即拿到南京鼓樓街頭賣掉,然後買了幾本書，又買了一串紅辣椒。

每當晚上寒冷時，夜讀難耐，他便摘下一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗。他就用這種辦法驅寒堅持讀書。由於苦讀書，後來終於成為我國著名的文學家。

4、彭德懷度量寬宏的故事

紅軍三軍團總指揮彭德懷等30多人前沿察看地形，傳令兵手執紅旗邊跑邊喊讓路。只有一個戰士坐著不動。彭德懷見人擋路便喊了幾句。戰士站起來朝彭總就是兩拳。

彭總讓過他匆匆趕路。事後，傳令兵捆來那個戰士見彭總。彭總立即讓他回去，戰士自知闖禍，心裡害怕，見彭總毫不在意，深受感動，後來逢人就說："總指揮真是度量寬宏呀！」

5、蔡元培六十年讀書如一日

蔡元培，號孑民，浙江紹興人。中國民主工革命家、教育家、科學家，知識界的卓越越先驅。編著有《蔡元培先集》。

蔡元培從少年時代起，就勤於讀書，百般天蚊蟲多，晚上讀書時把一雙腳放在水桶里，避免蚊子叮咬，專心致志地讀書。在他一生繁心工作和革命斗爭中，從未停止過讀書。他晚年回顧說：「自十餘歲起……讀到現在，將滿六十年了……幾乎沒有一日不讀點書的。」

由於他一生讀書不輟，因此，他知識淵博，被譽為「學界泰斗」。

Ⅱ 關於名人修改文章的故事

唐朝的賈島是著名的苦吟派詩人。什麼叫苦吟派呢？就是為了一句詩或是詩中的一個詞，不惜耗費心血，花費工夫。賈島曾用幾年時間做了一首詩。詩成之後，他熱淚橫流，不僅僅是高興，也是心疼自己。當然他並不是每做一首都這么費勁兒，如果那樣，他就成不了詩人了。 有一次，賈島騎驢闖了官道。他正琢磨著一句詩，名叫《題李凝幽居》全詩如下： 閑居少鄰並， 草徑入荒園。 鳥宿池邊樹， 僧敲月下門。 過橋分野色， 移石動雲根。 暫去還來此， 幽期不負言。 但他有一處拿不定主意，那就是覺得第二句中的「鳥宿池邊樹，僧推月下門」的「推」應換成「敲」。可他又覺著「敲」也有點不太合適，不如「推」好。不知是「敲」還是「推」好。嘴裡就邊推敲邊念叨著。不知不覺地，就騎著毛驢闖進了大官韓愈（唐宋八大家之一）的儀仗隊里。 韓愈問賈島為什麼闖進自己的儀仗隊。賈島就把自己做的那首詩念給韓愈聽，但是其中一句拿不定主意是用「推」好，還是用「"敲」好的事說了一遍。韓愈聽了，對賈島說：「我看還是用『敲』好，即使是在夜深人靜，拜訪友人，還敲門代表你是一個有禮貌的人！而且一個『敲』字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。再說，讀起來也響亮些」賈島聽了連連點頭稱贊。他這回不但沒受處罰，還和韓愈交上了朋友。 推敲從此也就成為了膾炙人口的常用詞，用來比喻做文章或做事時，反復琢磨，反復斟酌。

Ⅲ 描寫名人故事的文章算不算記敘文

我最崇拜的就是海倫這種永不放棄認真刻苦的精神,我要好好向她學習專,改掉原來不能屬吃苦不用功的毛病,做一名優秀的學生
我最崇拜的人是海倫;凱勒,她是美國近代著名的女作家,被《時代周刊》評為美國20世紀十大英雄偶像.
出生在阿拉巴馬州的海倫;凱勒,19個月大時,由於發高燒失去了全部的聽覺和視覺,從此進入了一個無光無聲的世界.7歲的時候遇她到了聰明善良的沙莉文老師,在老師的耐心教導下,海倫刻苦學習,經歷了千百次的失敗,克服了常人無法想像的困難,不僅學會了盲文,而且學會了用手指觸摸嘴唇感覺振動來「聽懂」別人說話,甚至能夠用不太標準的發音講話,創造了全盲聾人講話的奇跡.通過頑強努力的學習,海倫和正常學生一起考上了哈佛大學德克利夫學院,並以優異的成績畢業.她經常和沙莉文老師一起四處演講,用自己的親身經歷來鼓勵和提高盲聾啞人生活學習的勇氣和信心.後來海倫專心寫作,一生共寫了《我的生活》、《老師》、《走出黑暗》等14部深受讀者喜愛的著作,在世界上產生了巨大的影響.
我最崇拜的就是海倫這種永不放棄、認真刻苦的精神,我要好好向她學習,改掉原來不能吃苦、不用功的毛病,做一名優秀的學生.

Ⅳ 寫名人故事的古風文章

《釵頭鳳》寫陸游和唐婉的

Ⅳ 名人故事訪談類文章

朱軍，1964年生於蘭州市，1981年入伍，1988年被特招進了蘭州軍區戰斗歌舞團。1993年進入中央電視台，成了中央電視台的一名節目主持人，主持《東西南北中》。現在主
持央視三套的《藝術人生》。

中央電視台《藝術人生》的主持人朱軍出書了。內容掛在新浪網上，招來網友們言辭激烈的評論，留言版上褒貶參半，愈發引起讀者的好奇：朱軍寫書，到底是怎樣的內容？

新書的名字叫《時刻准備著》，這樣一個很「正」又很「嘎」的名字，倒是符合朱軍在觀眾中的印象。在這本書出版之前，本報記者就曾采訪過朱軍，他說這部書講述了他自進入央視10年以來的點滴小事，期間穿插了他的工作、情感經歷以及「北漂」、創業的艱難生活。曾經鄙視「名人出書」的朱軍表示，這本書與一般意義上的「名人出書」不一樣，「我不覺得我是『名人出書』，我覺得最大的不同在於我自己的感受，我沒覺得自己是名人，我的生活中也沒有什麼特別轟動的事，都是一些生活中的小事情，過了許多年之後的一種反思，一種感悟，我這本書不是敘述，不是對過往的事情的敘述，寫這些事是為了表達我今天的感受。」

讀書報：你也曾經是個「北漂」，書中記錄了這一段經歷嗎？

朱軍：記錄了。當時剛到北京的時候，生活上確實比較清苦，情感上尤其的孤寂，沒有親人沒有朋友，然後你所服務的單位又是一個需要你仰視的單位，那時確實感到艱難。但是我的目的明確，就是想干一件事，因為目的明確，所以也很快樂，人有方向的時候總是很快樂，就怕沒有方向就會覺得很迷茫。

讀書報：這本書中最動感情的是哪部分？

朱軍：寫父母那一段，寫得很快，也是寫得最動情的，有一種說不出的情感在涌動，幾乎是掉著眼淚寫完的，尤其是現在回過頭來看自己成長的過程中父母付出的愛，所以是情感表達最充分的一段。那段時間，不到兩年，一年零兩個月，父母先後離去，對我的打擊很大。

讀書報：書中對生活中負面的東西是否涉及？

朱軍：嚴格地講，我心中負面的東西真的不多，坦率地說，這是第一次完全因為我自己的事情而面對這么多的媒體朋友，而且我會有一種受寵若驚的感覺。生活中負面的東西有，但我經常不會去想，想了也無益，與其那樣想不如積極點想，自己舒服，別人也舒服。

讀書報：感覺生活中您是一個比較低調的人，常常懷著一種感恩的心，那您出這本書的目的是什麼？因為名人出書現在已經成了一種時尚，你怎麼看名人出書？

朱軍：實在地講，如果我不是現在這個樣子，可能也不會出這本書，但是這絕對不是唯一的動力，在藝術人生做了兩年後，就有讀者打電話寫信來建議由觀眾當主持人，我做嘉賓，想聽聽我的故事，但是拿我的工作平台講我的故事，我自己是不能接受的，也不能認同。但今年3月份的時候，節目組去了好多觀眾，依然表達了同樣的想法。同時，這一階段，也看到一些同事的書，比如孫玉勝的《十年》，我覺得有些情感、有些感悟是鏡頭無法表現的，還是需要文字來表達，我今年40歲了，所以想送自己一個禮物。恰巧這個時候，長江社來找我，所以一拍即合。

讀書報：你的這本書和其他的名人出的書有什麼不同？

朱軍：我覺得最大的不同在於我自己的感受，我沒覺得自己是名人，我的生活中也沒有什麼特別轟動的事，都是一些生活中的小事情，過了許多年之後的一種反思，一種感悟，我這本書不是敘述，不是對過往的事情的敘述，寫這些事是為了表達我今天的感受。

讀書報：當年和楊讕一起主持節目時，你覺得自己當時挺土的，現在呢？變化大嗎？

朱軍：從外在的說，我現在如果是在做節目，我會讓自己和這個時尚社會更合拍一些，我榮幸地告訴大家，我是時尚雜志評出的時尚先生的候選人，很多年了。但在生活中，我是特別隨意的一個人，夏天經常就是一個大背心就穿出來了。

讀書報：《藝術人生》之前，感覺你似乎一直找不到自己的定位，是《藝術人生》開掘了你最具才華的部分，你自己是如何看待這個變化的？

朱軍：《藝術人生》對我意味著真正的成功，我在書中也寫到了，它讓我找到了37年人生經歷一個傾訴的出口，有很多情感、價值觀我會通過節目表述出來，也許有人不認同，但它是我的，《藝術人生》中我是一個真正意義上的主持人。如果嘉賓和我的價值判斷不一樣，我們可以在節目中探討，結果不重要，重要的是有這樣一個探討的平台。之前的《東西南北中》和一些大型的晚會中，大家看到的是一個平面的朱軍，但《藝術人生》中我展現的是比較立體的，是真正作為主持人的朱軍。我希望兩鬢斑白的時候還能坐在這個位置上，不過這說起來有些矯情，但好像心裡在這樣想。

讀書報：《藝術人生》中主持人的作用是不是更大一些，你自己怎麼看待這個問題？

朱軍：談話節目一定是主持人的節目，這是無庸質疑的。這之前，會有很多的前期的准備工作，細節的設置等等，但是在現場真正發生情感碰撞的是主持人的工作。如果一期節目做過以後，你覺得大家都表達得非常盡興，舒暢，那麼作為主持人，我不敢說是成就感，但是一種長長出一口氣的暢快感，甚至這種感覺會延續，節目可能只有2個多小時，但做完節目之後，我們可能還會有長達5、6個小時的暢談。除了沒有攝像機，實際上我們的談話還是在繼續。

比如說采訪劉歡、王志文，都是節目錄完了，都半夜了，可我們的談話換個地方，找個小酒館，還在聊，一直聊到天亮。

讀書報：你曾經說過，不希望觀眾的關注點都集中在主持人身上，這樣不利於節目，你現在又准備出書，會不會更加使觀眾的注意力集中於你的身上呢？

朱軍：關於出書，我剛才也說過，如果別人出於善意地勸你做一件事，你拒絕了，第二次，你又拒絕了，可以說你內斂或是風格高，到第三次、第四次的時候，就同一個話題那麼真誠地希望你做，你還是拒絕，那就叫「給臉不要臉」了。我是這么覺得的，所以找了這樣一個方式，也是給那些觀眾一些交代。

讀書報：你的書中會記錄一些做得不成功的節目嗎，比如網上討論比較多的覺得你在那次節目中表現得不夠好的《無間道》？

朱軍：在書中我記錄了一整頁網上對我的批評，當然謾罵的除外，批評我是接受的，謾罵我是拒絕的，任何一個人也沒有權利罵我。

我也沒有就這個問題做過多解釋，只是記錄了一些當時在現場真實的東西。比如說，當時我在現場念了給梁朝偉、劉德華的第三個問題，他們說不聽，可我還是念了，網上說好像真難堪呀什麼的，但是現場其實不是那樣的，我之所以把第三條拿出來執意地念出來，其實我原本也並沒有需要他們回答，是想告訴大家，他們之間是有著友誼的，他們都在為對方擋著一種東西，都把最難的一個問題留下來而沒有推給對方，他們相互之間的這種關照，很讓我感動，我想把這個東西也告訴觀眾，在書里我表達的也是這樣的想法。

後來，我們通過長江社的編輯知道，朱軍堅持選用《時刻准備著》做書名，是因為他覺得一直以來，面對命運的種種選擇，自己的狀態始終是「時刻准備著」，而機遇都是在積極「准備」中光顧的。他隱隱感覺，以往的一切似乎都是在為《藝術人生》做准備：從小家境的窘困和父母近乎「苛刻」的教育；當偵察兵時對品格脫胎換骨的錘煉；偶然中被推上台做「主持」；楊瀾、高立民「適時」地出現與友善的建議；「漂」在北京時的處處碰壁；進入中央台後的數次「改行」以及才藝上的天賦和痴迷等等，都是在為最終的追求做鋪墊，並且如願以償地得到回報。