要在關鍵位置有自己的人的故事

① 以孤獨為關鍵詞,敘寫一位名人的故事

孤獨是為了驚艷的綻放

小時候，他很孤獨，因為沒人陪他玩。他喜歡上畫畫，經常一個人在家塗鴉。稍大一點，他便用粉筆在灰牆上畫小人、火車、還有房子。從上小學開始，他就感覺自己和別人不一樣。「別人說，這個孩子清高。其實，我跟別人玩的時候，總覺得有兩個我，一個在玩，一個在旁邊冷靜地看著。」他喜歡畫畫和看書，想著長大後做名畫家。

高考完填志願時，父母對他的藝術夢堅決反對。他不爭，朝父母丟下一句：如果理工科能畫畫他就念。本來只是任性的推託，未曾想父母真找到了個可以畫畫的專業，叫「建築系」。

建築師是幹嘛的？當時別說他不知道，全中國也沒幾個人知道。建築系在1977 年恢復，他上南京工學院（東南大學）時是1981 年，不只是建築系，「文革」結束大學復課，社會正處於一個如飢似渴的青春期氛圍。他說，當時的校長是錢鍾書堂弟錢鍾韓，曾在歐洲游學六七年，輾轉四五個學校， 沒拿學位就回來了，錢鍾韓曾對他說：「別迷信老師，要自學。如果你用功連讀三天書，會發現老師根本沒備課，直接問幾個問題就能讓老師下不來台。」

於是到了大二，他開始翹課，常常泡在圖書館里看書，中西哲學、藝術論、歷史人文……看得昏天黑地。回想起那個時候，他說：「剛剛改革開放，大家都對外面的世界有著強烈的求知慾。」

畢業後，他進入浙江美院，本想做建築教育一類的事情，但發現藝術界對建築一無所知。為了混口飯吃，他在浙江美院下屬的公司上班，二十七八歲結婚，生活靜好。不過他總覺得不自由，另一個他又在那裡觀望著，目光冷洌。熬了幾年，他終於選擇辭職。

接下來的十年裡，他周圍的那些建築師們都成了巨富，而他似乎與建築設計絕緣了，過起了歸隱生活，整天泡在工地上和工匠們一起從事體力勞動，在西湖邊晃盪、喝茶、看書、訪問朋友。

在孤獨中，他沒有放棄對建築的思考。不鼓勵拆遷、不願意在老房子上「修舊如新」、不喜歡地標性建築、幾乎不做商業項目，在鄉村快速城市化、建築設計產業化的中國，他始終與潮流保持一定的距離，這使他備受爭議，更讓他獨樹一幟，也讓他的另類成為偉大。

雖然對傳統建築的偏愛曾讓他一度曲高和寡，但他堅守自己的理想。「我要一個人默默行走，看看能夠走多遠。」 基於這種想法，過去八年，從五散房到寧波博物館以及杭州南宋御街的改造，他都在「另類堅持」，「我的原則是改造後，建築會對你微笑。」

他叫王澍，今年49歲，是中國美術學院建築藝術學院院長。

20xx年5月25日下午，普利茲克獎頒獎典禮在人民大會堂舉行，王澍登上領獎台。這個分量等同於「諾貝爾」和「奧斯卡」的國際建築獎項，第一次落在了中國人手中。

王澍是孤獨的，但中國地產第一品牌的形成應該感謝這份獨守；張海迪是孤獨的，這位輪椅上的作家以驚人的專注和堅守，完成了常人難以想像的著作；阿甘和許三多是孤獨的，卻憑借特有的真誠和韌勁驚艷了世人。

② 選好方向是關鍵,作文題目

有句話說：人生重要的不是所站的位置，而是所朝的方向。我也認為確實是如此。
記得在一本書中，我看到過這樣一個故事：一個7、8的小男孩緩緩地跨上自行車，但自行車馬上倒了下來；僥幸沒倒，騎了幾下也倒了，練了半個小時還是沒有效果。這個小男孩的爸爸看在眼裡，語重心長地對他說：「孩子，你的眼睛要向前看，你要想好自己的目標，選擇好自己的方向。」
這個故事讓我深受啟發。在漫漫的人生之路中，我們也必須要想好目標，選擇好方向。很多人先那個小男孩開始一樣沒有方向，沒有目標，像那個向北走卻要去南方的出鍋的人一樣南轅北轍，背道而馳。然而，還有一些人不是沒有方向，而是沒有選擇好方向。
記得有一個故事這樣說道：「如果盧浮宮著火，你救哪幅畫？很多人要救蒙娜麗莎，著名作家貝爾納的回答是：「我救離出口最近的那幅畫。」他的理由是：「成功最佳目標不是最有價值的那個，而是最有可能實現的那個。」這則小故事告訴我們選擇目標一定要選擇最可能實現的。因為當你追求最有價值的目標——蒙娜麗莎，很有可能未救出人，就葬身火海。我們只能是選擇最有可能實現的目標，也就是切合適的目標。」別人的目標是搶救最漂亮的，這位聰明的作家卻選擇正確的——最安全的。記得有一句話這樣說：快些到達目的地最重要的是方向，其次才是速度。
在我的生活中，也要選擇好目標。我一開始的目標就是成為一名電腦高手，只在電腦方面用心，可不再關心其他學科，導致了我的成績一落千丈，媽媽也非常傷心，卻無可奈何。期末考試的成績出來之後，我不禁傻眼了，我後悔不應該這樣。由此，我重新樹立了目標，注重各學科全面發展，為學好電腦打基礎。
「前事不忘，後事之師」，在今後的人生道路上，我也要及時發現錯誤，及時改變，選好目標，朝正確的方向前進。讓我們選擇好人生的前進方向吧！

③ 在孔子看來，一個人最重要的品質是什麼如果讓你選一個，你選哪個(要詳細，最好有個例子或故事)

在自處和處世方面，孔子也有很多充滿智慧的諄諄教誨。
「子曰：『躬自厚而薄責於人，則遠怨矣！』」「躬自厚而薄責於人」應當理解為「躬自厚責而薄責於人」，省略了一個「責」字。孔子的意思是說，自己嚴於責求自己而少責求別人，人們就不會怨恨你了。在現實生活中，那些對自己要求輕而對別人要求重，那些要求別人很嚴苛而要求自己卻很寬松，那些喜歡把責任推到別人頭上的人，必然會招致諸多的怨尤。要改變這種情況，需要從自己身上下工夫。孔子特別強調誠信的重要性。選文第9則：「子曰：『人而無信，不知其可也。大車無輗，小車無軏，其何以行之哉？』」這是一個比喻。大車是古代用牛力的車，小車是古代用馬力的車。兩種車子都要把牲口套在車轅上。車轅前面有一道橫木，就是駕牲口的地方。大車橫木和車轅相銜接的活銷兒叫輗，小車橫木和車轅相銜接的活銷兒叫軏。如果大車、小車沒有橫木和車轅相銜接的關鍵，就沒法套上牲口來拉著車子行駛了。孔子的意思是說，做人沒有信用是根本不可以的，就像大車如果沒有輗、小車如果沒有軏，就無法行走一樣，人不講誠信就喪失了立身處世的根本。

④ 關於要抓住關鍵的名人名言及名人故事

他很想從起跑線開始，但起跑線究竟在哪裡？---（伊萊亞斯·卡內蒂）
我們不能將生活推遲到我們做好准備之時。生活最顯著的特徵就是它的強制性，它總是很急迫，「此時此地」，不容半點遲延。生活總對我們近距離射擊（約瑟·奧爾特加·加塞特）
人只有在不斷追求中才能得到滿足。像愛情一樣，詩、哲學、科學的真正精神恰恰就是不斷地追求，永遠站在起跑線上----（趙鑫珊）
在躍向未來的賽跑中，窮國和富國站在同一條起跑線上----（阿爾溫·托夫勒）
入世之初就應該立即抓住第一次的戰斗機會（司湯達）

⑤ 對祖國有著重大貢獻的人物故事

鄧小平的故事
《要堅決把老百姓的耕牛找回來》
一天晚上，鄧小平和李達參謀長與漆店區委書記江川同志在一起研究土地改革問題，警衛員來報告說：「有一位姓漆的老人來告狀，說他的耕牛被解放軍牽走了」。鄧小平親自接見了漆老頭，詳細詢問了他丟失耕牛情況，並說：「要真是解放軍牽了你的牛，一定會還給你的。」他心想這一定是誤會，就叫江川和區武裝工作隊好好查查。第二天中午，江川回來向鄧小平同志報告說，前天夜晚，二縱十三團在黑河村和搶劫老百姓財物的土匪打了一仗，耕牛是民團搶去又被十三團同志搶回來的，因當時不知耕牛是誰家的，所以仍在十三團養著，他們准備開個群眾會，要群眾來認領被土匪搶劫的財物。鄧小平聽了十分高興地說：「十三團考慮的很好，要他們在群眾會上好好地宣傳一下人民軍隊的三大紀律，八項注意，歡迎人民群眾監督人民軍隊。」當天晚上，那位丟失耕牛姓漆的老人提了一籃糍巴和一袋紅芋來到鄧小平住處，一定要見昨天接見他的那位首長。當他見到鄧小平同志時連聲說：「我是來請罪的，你們軍隊這么關心老百姓，我卻冤枉說你們軍隊牽了我的牛，我全家都埋怨我不該冤枉人民軍隊，非要我來請罪不可。」鄧小平說：「一點誤會，沒關系，你丟了耕牛向我們報告，說明你老人家相信我們。」漆老頭一定要鄧小平收下糍巴和紅芋。鄧小平說：「我們三大紀律八項注意是不準隨便收老百姓東西的，望你老人家理解我們。」漆老頭說：「你要是不收，就是看不起我們窮人，你們不是說軍民一家嗎？」鄧小平看一時難以說服他，又見他滿臉慚愧之情，便說：「我們收下你的東西，但必須付錢。」他叫警衛員拿一塊銀元給漆老頭。漆老頭說：「長官，你嚇死我了，這點東西最多也只幾十文，你給我這些錢我怎麼也不能收。」鄧小平說：「軍民一家，算我們互贈禮物，你的東西我們收下，這一塊銀元，算我們贈送你的禮物。」漆老頭大概也感到難以推辭，收了一塊銀元，千恩萬謝地走了。

⑥ 努力是成功的關鍵的勵志故事有哪些

用演主角的態度去演配角

為了募捐，主日學校準備排練一部叫《聖誕前夜》的短話劇。告示一貼出，羅德尼的妹妹安傑拉便熱情萬丈地去報名當演員。定完角色那天，安傑拉著冰霜的臉回到家。

原來，《聖誕前夜》只有4個人物：父親、母親、女兒和兒子，而安傑拉分到的角色是飾演狗。

出乎羅德尼預料的是，安傑拉沒有退出。她積極參加每次排練，羅德尼納悶：一隻狗有什麼可排練的？但安傑拉卻練得很投入，還買了一副護膝。據說這樣她在舞台上爬時，膝蓋就不會疼了。安傑拉還告訴大家，她的動物角色名叫「危險」。

演出那天，羅德尼翻開節目單，找到妹妹的名字：珍妮……危險（狗）。偷偷環視四周，整個禮堂都坐滿了，其中有很多熟人和朋友，他趕緊往座椅里縮了縮。有一個演狗的妹妹，畢竟不是一件很有面子的事。幸好，燈光轉暗，話劇開始了。

先出場的是男主角「父親」，他在正中的搖椅上坐下。接著是「母親」上場，她面對觀眾坐下。然後是「女兒」和「兒子」，他們分別跪坐在父親兩側的地板上。一家人正在聊天，安傑拉穿著一套黃色的，毛茸茸的狗道具，手腳並用地爬進場。

但羅德尼發覺這不是簡單的爬，「危險」（安傑拉）蹦蹦跳跳，搖頭擺尾地跑進客廳，她先在小地毯上伸個懶腰，然後才在壁爐前安頓下來，開始呼呼大睡，一連串動作，惟妙惟肖。很多觀眾也注意到了，四周傳來輕輕的笑聲。

接下來，劇中的父親開始給全家講聖經故事。他剛說到：「聖誕前夜，萬籟俱寂，就連老鼠……」「危險」突然從睡夢中驚醒，機警地四下張望，神情和家犬一模一樣。

男主角繼續講：「突然，一聲輕響從屋頂傳來……」昏昏欲睡的「危險」又一次驚醒，好像察覺到異樣，仰視屋頂，喉嚨里發出嗚嗚的低吼。太逼真了！安傑拉一定費盡了心思。很明顯，這時候的觀眾已不再注意主角們的對白，幾百隻眼睛全盯著安傑拉。接下來，安傑拉幽默精湛的表演也沒有間斷，台下的笑聲更是此起彼伏。

那晚，安傑拉的角色沒有一句台詞，卻搶了整場戲。原來，讓安傑拉改變態度的是她剛剛分到狗的角色垂頭喪氣地回家之後爸爸的一句話：「如果你用演主角的態度去演一隻配角狗，狗也會成為主角！」

勵志箴言

命運賜予我們不同的角色，如果我們只是不重要的小角色，與其怨天尤人，不如全力以赴。只要你毫不鬆懈地認真對待，再小的角色都有可能變成主角。

為了幫女婿改掉惡習

泰國有個叫奈哈松的人，一心想成為大富翁，他覺得成功的捷徑便是學會煉金術。他把全部的時間、金錢和精力都用在了煉金術的實踐中。不久，他花光了自己的全部積蓄，家中變得一貧如洗，連飯也吃不上了。妻子無奈，跑到父母那裡訴苦，她父母決定幫女婿改掉惡習。他們對奈哈松說：「我們已經掌握了煉金術，只是現在還缺少煉金的東西。」

「快告訴我，還缺少什麼東西？」

「我們需要3公斤從香蕉葉下搜集起來的白色絨毛，這些絨毛必須是你自己種的香蕉樹上的，等到收完絨毛後，我們便告訴你煉金的方法。」

奈哈松回家後立即將已荒廢多年的田地種上了香蕉，為了盡快湊齊絨毛，他除了種自家以前就有的田地外，還開墾了大量的荒地。

當香蕉成熟後，他小心地從每張香蕉葉下收刮白絨毛，而他的妻子和兒女則抬著一串串香蕉到市場上去賣。就這樣，10年過去了，他終於收集夠了3公斤的絨毛。這天，他一臉興奮地提著絨毛來到岳父母的家裡，向岳父母討要煉金之術，岳父母讓他打開了院中的一間房門，他立即看到滿屋的黃金，妻子和兒女都站在屋中。妻子告訴他，這些金子都是用他10年裡所種的香蕉換來的。面對滿屋實實在在的黃金，奈哈松恍然大悟。從此，他努力勞作，終於成了一方富翁。

勵志箴言

現實生活中，人人都有夢想，都渴望成功，都想找到一條成功的捷徑。其實，捷徑就在你的身邊，那就是勤於積累，腳踏實地，積極肯干。

我也會成為富人

自從傳言有人在薩文河畔散步時無意發現金子後，這里便常有來自四面八方的淘金者。他們都想成為富翁，於是尋遍了整個河床，還在河床上挖出很多大坑，希望藉助它找到更多的金子。的確，有一些人找到了，但另外一些人因為一無所得而只好掃興歸去。

也有不甘心落空的，便駐扎在這里，繼續尋找。彼得·弗雷特就是其中的一員。他在河床附近買了一塊沒人要的土地，一個人默默地工作。他為了找金子，已把所有的錢都押在這塊土地上。他埋頭苦幹了幾個月，直到土地全變成坑坑窪窪，他失望了——他翻遍了整塊土地，但連一丁點兒金子都沒看見。

6個月以後，他連買麵包的錢都快沒有了。於是他准備離開這兒到別處去謀生。

就在他即將離去的前一個晚上，天下起了傾盆大雨，並且一下就是三天三夜。雨終於停了，彼得走出小木屋，發現眼前的土地看上去好像和以前不一樣：坑坑窪窪已被大水沖刷平整，松軟的土地上長出一層綠茸茸的小草。

「這里沒找到金子，」彼得忽有所悟地說，「但這土地很肥沃，我可以用來種花，並且拿到鎮上去賣給那些富人。他們一定會買些花裝扮他們華麗的客堂。如果真這樣的話，那麼我一定會賺許多錢，有朝一日我也會成為富人……」

彼得彷彿看到了將來，美美地撇了一下嘴說：「對，不走了，我就種花！」

於是，他留了下來。彼得花了不少精力培育花苗，不久田地里長滿了美麗嬌艷的各色鮮花。

他拿到鎮上去賣，那些富人一個勁地稱贊：「噢，多美的花，我們從沒見過這么美麗鮮艷的花！」他們很樂意付少量的錢來買彼得的花，以便使他們的家庭變得更富麗堂皇。

5年後，彼得終於實現了他的夢想——成了一個富翁。

「我是唯一的一個找到真金的人！」他時常不無驕傲地告訴別人，「別人在這兒找到黃金之後便遠遠地離開，而我的『金子』是在這塊土地里，只等誠實的人用勤勞去採集。」

勵志箴言

對於勤奮的人來說，處處皆有黃金。任何一項成就的取得，都是與勤奮分不開的。勤奮是通往成功的必由之路，打開幸運之門的鑰匙。

獲得崇高榮譽的「圓舞曲之王」

1872年，約翰·施特勞斯曾應聘到美國去演出。波士頓特地為他建造一座可以容納10萬聽眾和兩萬表演者的大廈。他在給朋友的信里敘述當時的盛況：「為了對付這一大群人，他們給了我100個指揮做助手。我自己只能領導最靠近我的人。……現在請設想我在10萬美國聽眾面前的處境吧。我站在總指揮的譜架前面，忽然響起炮聲，這真是一種溫柔的暗示，它告訴我們這兩萬個表演者，音樂會可以開始了。我做一個手勢，我的100個助手就盡可能急速而熱心地仿效我的榜樣。就在這個時候開始了我終生難忘的一個大場面。……10萬聽眾興奮地大聲叫嚷……」這次演出，不僅是約翰·施特勞斯生平難忘的一頁，也是音樂史上罕見的盛舉。

約翰·施特勞斯一生寫了462首樂曲：其中包括波爾卡舞曲、圓舞曲、方陣舞曲、進行曲以及其他體裁的樂曲。他被人譽稱為「圓舞曲之5E」。雖然他謙遜地自認：「我的小小的功績，只在於把從前輩那裡繼承下來的形式加以擴充罷了。」但是，他那一首首動人的圓舞曲像在歐洲陰霾天空中響起驚人的巨雷，像在多瑙河畔翠堤上聽到春日來臨的腳步聲，使人們忘掉人生的憂患，對未來充滿歡樂和希望。

受到人民愛戴，獲得崇高榮譽的約翰·施特勞斯，在他年近70的晚年，還保持著他從父親那裡傳下來的習慣：每天清晨，苦思冥想編寫歌劇和樂曲；還常常到劇院去觀看自己歌劇的演出。

有一天，他挽著白發蕭疏的妻子——為了音樂寧願犧牲自己，把一切都獻給丈夫的傑蒂·德雷芙茲——應邀參加一個宴會。在宴會上遇見了奧地利國王。國王指著正在演奏約翰·施特勞斯圓舞曲的樂隊，和周圍翩翩起舞的伴侶，既是贊譽，又是感嘆地說：「你是最幸福的人了。我只能指揮我的軍隊，而奧地利人民都陶醉在你的指揮棒下。」可是約翰·施特勞斯卻嚴肅地回答：「蘋果雖然甜蜜，但誰又知道它內心也有許多苦核呢？」他和他妻子相視微微一笑，悄然離去。

勵志箴言

「一分辛苦一分才。」一個藝術家的生命不僅在於他生命的本身，更還在於他通過辛勤的工作所創作的藝術作品的生命力量。

去燒一壺沸水

一個屢屢失意的年輕人千里迢迢來到普濟寺，慕名尋到老僧釋圓，沮喪地對他說：「人生總不如意，活著也是苟且，有什麼意思呢？」

釋圓靜靜聽著年輕人的嘆息和絮叨，最後才吩咐小和尚說：「施主遠道而來，燒一壺溫水送過來。」

不一會兒，小和尚送來了一壺溫水，釋圓抓了茶葉放進杯子，然後用溫水沏了，放在茶幾上，微笑著請年輕人喝茶。杯子冒出微微的水汽，茶葉靜靜浮著。年輕人不解地詢問：「寶剎怎麼溫茶？」

釋圓笑而不語。年輕人喝一口細品，不由搖搖頭：「一點茶香都沒有呢。」

釋圓說：「這可是閩地名茶鐵觀音啊。」

年輕人又端起杯子品嘗，然後肯定地說：「真的沒有一絲茶香。」

釋圓又吩咐小和尚：「再去燒一壺沸水送過來。」

又過了一會兒，小和尚便提著一壺冒著濃濃白汽的沸水進來。釋圓起身，又取過一個杯子，放茶葉，倒沸水，再放在茶幾上。年輕人俯首看去，茶葉在杯子里上下沉浮，絲絲清香不絕如縷，望而生津。

年輕人慾去端杯，釋圓作勢擋開，又提起水壺注入一線沸水。茶葉翻騰得更厲害了，一縷更醇厚、更醉人的茶香裊裊升騰，在禪房彌漫開來。釋圓這樣注了五次水，杯子終於滿了，那綠綠的一杯茶水，端在手上清香撲鼻，入口沁人心脾。

釋圓笑著問：「施主可知道，同是鐵觀音，為什麼茶味迥異嗎？」

年輕人思忖著說：「一杯用溫水，一杯用沸水，沖沏的水不同。」

釋圓點頭：「用水不同，則茶葉的沉浮就不一樣。溫水沏茶，茶葉輕浮水上，怎會散發清香？沸水沏茶，反復幾次，茶葉沉沉浮浮，終釋放出四季的風韻：既有春的幽靜夏的熾熱，又有秋的豐盈和冬的清洌。世間芸芸眾生，也和沏茶是同一個道理。也就相當於沏茶的水溫度不夠，想要沏出散發誘人香味的茶水不可能；你自己的功力不足，要想處處得力、事事順心自然很難。要想擺脫失意，最有效的方法就是苦練內功，提高自己的能力。」

年輕人茅塞頓開，回去後刻苦學習，虛心向人求教，不久就引起了單位領導的重視。

勵志箴言

水溫夠了茶自香，功夫到了自然成。歷史上凡有建樹的人，往往都是很勤奮、很努力的人。任何一項技能的獲得，都是與勤奮和努力分不開的。

欲速則不達

「天下第一關」，這5個大字，不知在多少人的腦海里留下難以磨滅的印象。

據說是明憲宗成化八年（公元1472年），鎮守山海關的兵部主事，奉命邀請名手為山海關東門城樓題匾，書寫「天下第一關」5個大字。應邀的人很多，寫出來的字，都跟巍然屹立的雄關很不相稱，朝那三丈多高的城樓上一掛，不是顯得纖弱和輕浮，就是筆鋒呆板或繁贅；有的字近看還可以，遠望就成了一塊塊墨餅。

這時，有人建議兵部主事舍遠求近，請本地兩榜進士、大書法家蕭顯寫匾。兵部主事早就聽說此人架子很大，不輕易給人寫字，連一副楹聯都捨不得送他，可見傲氣十足。他本來下決心不找他寫，可惜一時又無第二個人好求，只得帶著厚禮去托蕭顯寫匾。

蕭顯果然不那麼隨和。最後提出個條件說：「什麼時候寫好，什麼時候送過去，千萬不要催促。」兵部主事答應了這個條件，心想，反正5個字不多，一天寫一個字，5天也就足夠了。不料，20天過去了，一個字也沒送到。他就派人打探動靜。被派去的衙役回報說，蕭老先生還未動筆，每天坐在書房裡欣賞歷代書法家的真跡墨寶。

一轉眼，20天又過去了。兵部主事再次派人觀察動靜。這人回來說，蕭老先生從早到晚都在背誦什麼「飛流直下三千尺」啦，「疑是銀河落九天」啦，還有什麼「來如雷霆收震怒，罷如江海凝青光」等詩句，仍然沒有動筆的意思。

兵部主事壓著火氣又等了一個月。有一天，他心裡著急，就親自出去探聽消息。蕭顯的僕人說，老先生近來棄文習武了，每天在後院練功。兵部主事趕到後院一看：老頭子正側著身子，背著扁擔，用右邊這一頭不住地比劃，既不像使槍，又不像弄棍。兵部主事一看，氣得臉紅筋張，心想：「乾脆，還是讓你嘗嘗板子的滋味吧。」

回衙以後，他便差人把蕭顯抓到了，兵部主事正想用刑，京里來人傳話說，上邊限他三日之內把匾寫好，否則就問他的罪。兵部主事怕打壞了蕭顯，再也找不到適當的人寫匾，就馬上換了一副面孔相見，說明京里限定了日期，事情太緊急，自己是想請蕭老先生來衙寫字，完全是下邊的人弄錯了，竟採取這樣粗暴的手段。說著，他不住地鞠躬作揖道歉。

蕭顯嘆了一口氣說：「蒂不落，瓜也難熟呵！」於是，他讓人用磚壘起一個墊台，把一丈八尺長的木匾靠在牆上；要求全衙的人一齊動手磨墨；又叫人將他特製的加上長柄的大筆拿來。然後，他在匾前來回踱步，時而雙眉緊皺，時而輕松地朝匾上打量。像這樣徘徊了很久，驀地把決心下定，探筆墨缸，飽蘸濃汁，疾步來到匾前，一側身，把胳膊伸直，就象前些日子背扁擔練功那樣，長筆桿貼在背上，屏氣凝神地背筆寫起來。站在旁邊的兵部主事嚇了一跳。他見蕭顯在轉瞬之間，年輕了幾十歲，像一個少年將軍使棍練刀，全身的氣力一下子貫注到胳臂上，再由胳臂過渡到手腕上，直至筆端。看了他落筆、提筆、運筆、按筆等姿勢，才知道平日吟詠的「飛流直下三千尺」等詩句不是消遣，其中奧妙都借鑒到手上了。

兵部主事看得正入神，只聽有人說：「獻丑了！」他抬頭一看，蕭顯汗淋淋地站到一旁，「天下第一關」5個大字早已落在匾上。

勵志箴言

俗話說：「欲速則不達。」任何一項成功都不是一蹴而就的。一件成功的作品背後，一定流淌過無數辛勤的汗水。

機會是介於零和無限之間的

貝蕾年輕的時候，她的爸爸說了這樣意味深長的話：「不要讓外界告訴你你能做什麼。手縮進袋裡，你永遠爬不上成功的梯子。」

高中時貝蕾想學打字，被拒絕只為了不拖全班的進度。爸爸告訴她：「時光易逝，你不能就那樣被阻擋，還有好多障礙等著呢。」於是，她借了朋友的打字機開始自學。

貝蕾永遠難忘自己的明星夢。但她又發現了更為吸引的東西：新聞。是校刊和年冊啟發了她。她要做記者。到電視台工作便成了她的理想。可貝蕾明白，機會於自己微乎其微，瞧電視上那些女士多麼「完美」！她只得把目標對准廣播電台。

她選了些有關廣播電視的課程。然後將錄音帶寄給全國各地幾家電台。她的第一個工作是通過電話在堪薩斯市立電台找到的。但當節目主持見到她時他緊盯著她的手，懷疑她怎能操縱得了演播台上的按鈕，而那不過是最簡單的手工活。無需多言，貝蕾已覺察他的猶豫。於是她就做了一直努力練習的動作，讓他看。以後4年，貝蕾便一直從事心愛的電台工作，從堪薩斯到紐約，最後到聖地亞哥。

貝蕾依然深知，電視的夢想成真之前她不能完全滿足。她決定孤注一擲。先是一次次失敗，幾乎讓人心灰意冷。一些電視台只是輕率回絕，不講任何原由。另一些電視編導則搖著頭，說：「遺憾！你的手分散觀眾注意力。」

可貝蕾從未放棄過，她不停地求職於聖地亞哥一個又一個電視台。花了一年半時間轉了個大圈，最後「KG」電視台的新聞主持倫·邁爾恩先生讓她成了消費者專欄的記者。她知道他們沒有先例讓有缺陷的人上鏡，用自己只是嘗試。

三周後，貝蕾開始感到不安。在KG電視節目中首次亮相，她戴著仿指手套。它看起來幾可亂真，但貝蕾卻覺得非常虛假。「我豈不成了木偶。」屏幕上她的身體語言又僵硬又呆板。

爸爸及時提醒她：「不要抱怨。你必須懂得在電視上報道新聞的機會可是介於零和無限之間的。」她沒有抱怨，但她的新聞主持人察覺到她的不安。

「是這手套，」貝蕾告訴他，「讓我覺得好像戴著面具。」

他說：「摘下它吧。到鏡頭前去，讓我們看看又會怎樣。」

她感到寬慰，更感到驚慌。她想：「我的電視生涯就在此一舉了。觀眾否定的信和電話將永遠刺破我的夢想。」

那天晚上5點播新聞，貝蕾赤手出現在屏幕上。接下來，便是等待。

電視台電話交換機的指示燈亮了。信，雪片般飛來。每個電話和每封信都肯定了她。許多人贊嘆貝蕾顯現出真實的自我。更有甚者，根本沒留意她的手，對我她表現慷慨地給予了「自然」的評價。

貝蕾很快成為了美國CBS電視台最著名的節目主持人之一。

勵志箴言

在生活中，機會常常是介於零和無限之間的。生命的價值在創造的生活中閃現。充滿信心地伸出你的雙手，在創造和奮斗中享受生活的樂趣吧。

沒有理由罷手

傑羅姆認為自己的媽媽真是個了不起的女人。他爸爸因心臟病去世時，他才21個月大，哥哥5歲。她雖無一技之長，又沒有受過教育，卻毅然負起撫育傑羅姆和他哥哥的責任。

傑羅姆9歲時找到了一份在街上賣《傑克遜一維爾日報》的工作。他需要那份工作是因為他們需要錢——雖然是那麼一點點錢——旦是傑羅姆害怕，因為他要到鬧市區去取報賣報，然後在天黑時坐公共汽車回家。他在第一天下午賣完報後回家時，便對媽說自己決不再去賣報了。

「為什麼？」她問道。

「你不會要我去的，媽。那兒的粗手粗口非常不好。你不會要我在那種鬼地方賣報的。」

「我不要你粗手粗口。」她說道，「人家粗手粗口，是人家的事。你賣報，可以不必跟他們學。」

她並沒吩咐傑羅姆該回去賣報，可是第二天下午，他照樣去了，因為她自己就會這樣做。那年稍晚時候，傑羅姆在聖約翰河上吹來的寒風中凍得要死，一位衣著考究的女士遞給他一張5美元的鈔票，說道：「這足夠付你剩下的那些報紙錢了；回家吧，你在這外面會凍死的。」結果，傑羅姆做了他知道媽媽也會做的事——謝謝她的好心，然後繼續待下去，把報紙全賣掉後才回家。冬天挨凍是意料中的事，不是罷手的理由。

等到傑羅姆長大了以後，每次要出門時，媽媽都會告誡他：「要學好，要做得對。」人生可能遇到的事，幾乎全用得上這句話。

最重要的是，她教育傑羅姆一定要苦幹。她會說：「要是牛陷在溝里，你非得拉它出來不可。哪怕是天凍得連眼珠都會裂開，或者下雨，再或不論你喜不喜歡，甚至你不舒服，總是要把牛拉上來。」

勵志箴言

在遇到困難的時候，不會總是有人像奇跡一般出現在你的面前來救你。無論如何，你都不應該罷手，能救你的只是你的苦幹決心和奮斗出頭的決心。

成功的關鍵是什麼

有人問蘇格拉底：「你成為這么出名的思想家，成功的關鍵是什麼？」「多思多想！」蘇格拉底回答。

這人滿懷「心得」，回去躺在床上，望著天花板，一動也不動，開始多思多想。

一個月以後，蘇格拉底在回家的路上，碰見了那人的妹妹，她對蘇格拉底說：「求你去見我哥哥一面吧，他從你那兒回來後，就像中了魔一樣。」

蘇格拉底到了那人的家中一看，只見那人變得骨瘦如柴，拚命掙扎著爬起，對蘇格拉底說：「我每天除了吃飯，一直在思考，你看我離偉大的思想家還有多遠？」

「你整天只想不做，那你思考了些什麼呢？」蘇格拉底問。

那人道：「想的東西太多，頭腦里都裝不下了。」

「我看你除了腦袋上長滿頭發，收獲的全是垃圾。」

「垃圾？」

「只想不做的人只能生產思想垃圾。」蘇格拉底答道，「成功是一把梯子，雙手插在口袋裡的人是爬不上去的。」

勵志箴言

只想不做的人幹不成任何事。行動比思想更具有力量。一個人能否成功的關鍵，在於你是否願意採取明確的行動。

奇思異想層出不窮的年輕詩人

一年夏天，一位來自馬薩諸塞州的鄉下小夥子登門拜訪年事已高的愛默生。小夥子自稱是一個詩歌愛好者，從7歲起就開始進行詩歌創作，但由於地處偏僻，一直得不到名師的指點，因仰慕愛默生的大名，故千里迢迢前來尋求文學上的指導。

這位青年詩人雖然出身貧寒，但談吐優雅，氣度不凡。老少兩位詩人談得非常融洽，愛默生對他非常欣賞。

臨走時，青年詩人留下了薄薄的幾頁詩稿。

愛默生讀了這幾頁詩稿後，認定這位鄉下小夥子在文學上將會前途無量，決定憑借自己在文學界的影響大力提攜他。

愛默生將那些詩稿推薦給文學刊物發表，但反響不大。他希望這位青年詩人繼續將自己的作品寄給他。於是，老少兩位詩人開始了頻繁的書信來往。

青年詩人的信寫就長達幾頁，大談特談文學問題，激情洋溢，才思敏捷，表明他的確是個天才詩人。愛默生對他的才華大為贊賞，在與友人的交談中經常提起這位詩人。青年詩人很快就在文壇有了一點小小的名氣。

但是，這位青年詩人以後再也沒有給愛默生寄詩稿來，信卻越寫越長，奇思異想層出不窮，言語中開始以著名詩人自居，語氣越來越傲慢。

愛默生開始感到了不安。憑著對人性的深刻洞察，他發現這位年青人身上出現了一種危險的傾向。

通信一直在繼續。愛默生的態度逐漸變得冷淡，成了一個傾聽者。

很快，秋天到了。愛默生去信邀請這位青年詩人前來參加一個文學聚會。他如期而至。

在這位老作家的書房裡，兩人有一番對話：

「後來為什麼不給我寄稿子了？」「我在寫一部長篇史詩。」

「你的抒情詩寫得很出色，為什麼要中斷呢？」「要成為一個大詩人就必須寫長篇史詩，小打小鬧是毫無意義的。」

「你認為你以前的那些作品都是小打小鬧嗎？」「是的，我是個大詩人，我必須寫大作品。」

「也許你是對的。你是個很有才華的人，我希望能盡早讀到你的大作品。」

「謝謝，我已經完成了一部，很快就會公諸於世。」

文學聚會上，這位被愛默生所欣賞的青年詩人大出風頭。他逢人便談他的偉大作品，表現得才華橫溢，鋒芒咄咄逼人。雖然誰也沒有拜讀過他的大作品，即便是他那幾首由愛默生推薦發表的小詩也很少有人拜讀過。但幾乎每個人都認為這位年輕人必將成大器。否則，大作家愛默生能如此欣賞他嗎？

轉眼間，冬天到了。

青年詩人繼續給愛默生寫信，但從不提起他的大作品。信越寫越短，語氣也越來越沮喪，直到有一天，他終於在信中承認，長時間以來他什麼都沒寫。以前所謂的大作品根本就是子虛烏有之事，完全是他的空想。

他在信中寫道：「很久以來我就渴望成為一個大作家，周圍所有的人都認為我是個有才華有前途的人，我自己也這么認為。我曾經寫過一些詩，並有幸獲得了閣下您的贊賞，我深感榮幸。

「使我深感苦惱的是，自此以後，我再也寫不出任何東西了。不知為什麼，每當面對稿紙時，我的腦中便一片空白。我認為自己是個大詩人，必須寫出大作品。在想像中，我感覺自己和歷史上的大詩人是並駕齊驅的，包括和尊貴的閣下您。

「在現實中，我對自己深感鄙棄，因為我浪費了自己的才華，再也寫不出作品了。而在想像中，我是個大詩人，我已經寫出了傳世之作，已經登上了詩歌的王位。」

「尊貴的閣下，請您原諒我這個狂妄無知的鄉下小子……」

從此以後，愛默生再也沒有收到這位青年詩人的來信。

勵志箴言

樹立高尚的理想和遠大的志向是無可厚非的；問題是，在世界上行走，我們不僅僅需要一對幻想的翅膀，更需要一雙踏踏實實的腳！無論從事何種職業，都要認認真真地去做。

穿上人生的第一雙紅舞鞋

安東尼·吉娜曾是美國紐約百老匯中最年輕、最負盛名的年輕演員，她曾在美國著名的脫口秀節目《快樂說》中講述了她的成功之路。

幾年前，吉娜是大學里藝術團的歌劇演員。在一次校際演講比賽中，她向人們展示了一個最為璀璨的夢想：大學畢業後，先去歐洲旅遊一年，然後要在紐約百老匯中成為一名優秀的主角。

當天下午，吉娜的心理學老師找到她，尖銳地問了一句：「你今天去百老匯跟畢業後去有什麼差別？」吉娜仔細一想：「是呀，大學生活並不能幫我爭取到百老匯的工作機會。」

⑦ 關於選擇人生道路很重要，要慎重的哲理故事

有一對兄弟，他們的家住在80層樓上。有一天他們外出旅行回家，發現大樓停電了！雖然他們背著大包的行李，但看來沒有什麼別的選擇，於是哥哥對弟弟說，我們就爬樓梯上去！於是，他們背著兩大包行李開始爬樓梯。爬到20樓的時候他們開始累了，哥哥說「包包太重了，不如這樣吧，我們把包包放在這里，等來電後坐電梯來拿。」於是，他們把行李放在了20樓，輕松多了，繼續向上爬。

他們有說有笑地往上爬，但是好景不長，到了40樓，兩人實在累了。想到還只爬了一半，兩人開始互相埋怨，指責對方不注意大樓的停電公告，才會落得如此下場。他們邊吵邊爬，就這樣一路爬到了60樓。到了60樓，他們累得連吵架的力氣也沒有了。弟弟對哥哥說，「我們不要吵了，爬完它吧。」於是他們默默地繼續爬樓，終於80樓到了！興奮地來到家門口兄弟倆才發現他們的鑰匙留在了20樓的包包里了……

有人說，這個故事其實就是反映了我們的人生：20歲之前，我們活在家人、老師的期望之下，背負著很多的壓力、包袱，自己也不夠成熟、能力不足，因此步履難免不穩。20歲之後，離開了眾人的壓力，卸下了包袱，開始全力以赴地追求自己的夢想，就這樣愉快地過了20年。可是到了40歲，發現青春已逝，不免產生許多的遺憾和追悔，於是開始遺憾這個、惋惜那個、抱怨這個、嫉恨那個……就這樣在抱怨中度過了20年。到了60歲，發現人生已所剩不多，於是告訴自己不要在抱怨了，就珍惜剩下的日子吧！於是默默地走完了自己的余年。到了生命的盡頭，才想起自己好象有什麼事情沒有完成……

⑧ 歌詞是世界在消失,我們的故事開始的叫什麼歌

關鍵詞 - 林俊傑

作詞：林怡鳳

作曲：林俊傑

好好愛自己

就有人會愛你

這樂觀的說詞

幸福的樣子

我感覺好真實

找不到形容詞

沉默在掩飾

快泛濫的激情

只剩下語助詞

有一種踏實

當你口中喊我名字

落葉的位置

譜出一首詩

時間在消失

我們的故事開始

這是第一次

讓我見識愛情可以慷慨又自私

你是我的關鍵詞

我不太確定

愛最好的方式

是動詞或名詞

很想告訴你

最赤裸的感情

卻又忘詞

聚散總有時

而哭笑也有時

我不怕潛台詞

有一種踏實

是你心中有我名字

落葉的位置 譜出一首詩

時間在消失

我們的故事開始

這是第一次

讓我見識愛情可以慷慨又自私

你是我的關鍵詞

你藏在歌詞 代表的意思

是專有名詞

落葉的位置 譜出一首詩

我們的故事才正要開始

這是第一次

愛一個人愛得如此慷慨又自私

你是我的關鍵詞

好好愛自己

就有人會愛你

這樂觀的說詞

幸福的樣子

我感覺好真實

找不到形容詞

沉默在掩飾

快泛濫的激情

只剩下語助詞

有一種踏實

當你口中喊我名字

落葉的位置

譜出一首詩

時間在消失

我們的故事開始

這是第一次

讓我見識愛情可以

慷慨又自私

你是我的關鍵詞

okok

有一種踏實

當你口中喊我名字

落葉的位置

譜出一首詩

時間在消失

我們的故事開始

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⑨ 關鍵一刻做的決定而成功的例子

上帝總是愛和人們開一些不大不小的玩笑，當你克服重重困難、躊躇滿志地准備擁抱勝歉利的時侯，卻猛然發現自已又回到了起點。此刻倘能坦然面對，必定心懷一個信念——「下一個蘋果正等特著我!
科學的探索之路充滿曲折與荊棘，探索的過程也就無比艱辛，惟有具備堅強的意志、超人的毅力和博大的胸懷者，方能在一次次的失敗與挫折中不斷完善，最終走向成功。愛迪生發明電燈的故事就是很好的一例。他為了尋找做燈絲的最佳材料，曾經做了無數次實驗，他用過普通的金屬絲線，還用過其他許多材料，可結果都歸於失敗。有些人因此而嘲笑愛迪生，認為他做了這么多實驗，一點價值也沒有。而他卻坦然地笑笑說:這些實驗的價值就在於告訴後人，這些材料都不適合做燈絲，可以使後人避免重復失敗，這離成功不是更近一步了嗎?的確，生活中任何一次探索，從本質上講，都是成功。
不僅科學的探索如此，其實做任何事情都是這樣。還記得1993年一個叫蒙特卡洛的地方嗎?還記得薩馬蘭奇向世人宣布結果的情景嗎?還記得澳洲人喜極而泣，緊緊擁抱的情景嗎?還記得12億中國人當時的極度失望嗎?一個即將到手的蘋果就這樣突然墜落了。自從1993年北京申奧敗給悉尼後，國人便刻骨銘心地記住了上面的每一個細節，我們不得不承受這失敗的打擊。但是，失敗沒能冷卻中國人的申奧熱情，挫折沒能阻止龍的子孫探索的步伐。正視失敗，勇於探索，不屈不撓，正是中華民族的優秀品質。中國人在知道200O年奧運會主辦權的「蘋果」不屬於自己後，便移動梯子，自標指向2008年奧運會主辦權這只「蘋果」我們卧薪嘗膽，完善自己，扛起「新北京、新奧運」的大旗，終於在2001年圓了申奧夢。回顧昨天，在1993年的「世紀申奧」活動中，悉尼、北京還有那屬於全人類的奧林匹克，其實都是贏家!
失敗後的不斷反省，不斷探索，使我們摒棄了浮躁和對形式的過於專注，走向了成熟。最終我們不僅贏得了2008年奧運會的主辦權，而且還使中華民族的自信心空前高漲，中華民族的凝聚力空前增強。
綜上所述，在追求與奮斗的旅途中我們不可避免地會遭遇挫折、失敗，但挫折有挫折的價值，失敗有失敗的意義，成功最終屬於不懈探索的人。我探索，故我成功!

⑩ 人一定要自信嗎有沒有一個故事體現出自信的重要

一個是尼克松敗於自信的故事

美國總統尼克松，因為一個缺乏自信的錯誤而毀掉了自己的政治前程。

1972年，尼克松競選連任。由於他在第一任期內政績斐然，所以大多數政治評論家都預測尼克松將以絕對優勢獲得勝利。

然而，尼克松本人卻很不自信，他走不出過去幾次失敗的心理陰影，極度擔心再次出現失敗。在這種潛意識的驅使下，他鬼使神差地干出了後悔終生的蠢事。他指派手下的人潛入競選對手總部的水門飯店，在對手的辦公室里安裝了竊聽器。事發之後，他又連連阻止調查，推卸責任，在選舉勝利後不久便被迫辭職。本來穩操勝券的尼克松，因缺乏自信而導致慘敗。

關於自信的名人故事（篇2）

小澤征爾勝於自信的故事

小澤征爾是世界著名的交響樂指揮家。在一次世界優秀指揮家大賽的決賽中，他按照評委會給的樂譜指揮演奏，敏銳地發現了不和諧的聲音。起初，他以為是樂隊演奏出了錯誤，就停下來重新演奏，但還是不對。他覺得是樂譜有問題。這時，在場的作曲家和評委會的權威人士堅持說樂譜絕對沒有問題，是他錯了。面對一大批音樂大師和權威人士，他思考再三，最後斬釘截鐵地大聲說："不！一定是樂譜錯了！"話音剛落，評委席上的評委們立即站起來，報以熱烈的掌聲，祝賀他大賽奪魁。

原來，這是評委們精心設計的"圈套"，以此來檢驗指揮家在發現樂譜錯誤並遭到權威人士"否定"的情況下，能否堅持自己的正確主張。前兩位參加決賽的指揮家雖然也發現了錯誤，但終因隨聲附和權威們的意見而被淘汰。小澤征爾卻因充滿自信而摘取了世界指揮家大賽的桂冠。

關於自信的名人故事（篇3）

愛因斯坦堅持相對論

——堅持真理需要自信

愛因斯坦的「相對論」發表以後，有人曾創造了一本《百人駁相對論》，網羅了一批所謂名流對這一理論進行聲勢浩大的反駁。可是愛因斯坦自信自己的理論必然會取得勝利，對反駁不屑一顧，他說：「如果我的理論是錯的，一個反駁就夠了，一百個零加起來還是零。」他堅定了必勝的信念，堅持研究，終於使「相對論」成為 20世紀的偉大理論，舉世矚目。

關於自信的名人故事（篇4）

自信——照耀我們成才的明燈

俄國著名戲劇家斯坦尼夫斯基，有一次在排演一出話劇的時候，女主角突然因故不能演出了，斯坦尼夫斯基實在找不到人，只好叫他的大姐擔任這個角色。他的大姐以前只是一個服裝道具管理員，現在突然出演主角，便產生了自卑膽怯的心理，演得極差，引起了斯坦尼斯拉夫斯基的煩躁和不滿。

一次，他突然停下排練，說：「這場戲是全劇的關鍵；如果女主角仍然演得這樣差勁兒，整個戲就不能再往下排了！」這時全場寂然，他的大姐久久沒有說話。突然，她抬起頭來說：「排練！」一掃以前的自卑、羞怯和拘謹，演得非常自信，非常真實。斯坦尼斯拉斯夫基高興地說：「我們又擁有了一位新的表演藝術家。」

這是一個發人深思的故事，為什麼同一個人前後有天壤之別呢？這就是自卑與自信的差異。

關於自信的名人故事（篇5）

有這么一個真實的故事，一個農民的孩子，家裡窮，從小就跟著父親下地種田。每次休息時，他都望著遠方出神。父親問他想什麼，他說，將來長大了，不要種田，也不要上班，天天呆在家裡，有人往家裡郵錢。父親笑著說，別做夢了。後來他上了學，從課本上知道有個金字塔，他就對父親說，長大了想去看金字塔。父親又笑著說，別做夢了。十幾年以後，這個孩子當上了作家，寫文章，出書，每天坐在家裡寫作，出版社、報社就往他家裡郵錢。有了錢，就去看了金字塔。站在金字塔下，他默默的說，爸爸，人生沒有什麼不可能。這個孩子就是後來台灣最受歡迎的作家林清玄。

關於自信的名人故事（篇6）

俄國著名戲劇家斯坦尼夫斯基，有一次在排演一出話劇的時候，女主角突然因故不能演出了，斯坦尼夫斯基實在找不到人，只好叫他的大姐擔任這個角色。他的大姐以前只是一個服裝道具管理員，現在突然出演主角，便產生了自卑膽怯的心理，演得極差，引起了斯坦尼斯拉夫斯基的煩躁和不滿。

一次，他突然停下排練，說：「這場戲是全劇的關鍵；如果女主角仍然演得這樣差勁兒，整個戲就不能再往下排了！」這時全場寂然，他的大姐久久沒有說話。突然，她抬起頭來說：「排練！」一掃以前的自卑、羞怯和拘謹，演得非常自信，非常真實。斯坦尼斯拉斯夫基高興地說：「我們又擁有了一位新的表演藝術家。」

這是一個發人深思的故事，為什麼同一個人前後有天壤之別呢？這就是自卑與自信的差異。