關於職場青春的故事
❶ 現在青春版偶像劇不適合我看都不是真實戀愛 我上班之後喜歡看職場愛情劇
韓劇進入中國歷史並不長。年，韓劇《嫉妒》始進入中國播出。自年起，尤其是年以來，《嫉妒》、《愛情是什麼》、《藍色生死戀》、《冬季戀》、《大長今》、《浪漫滿屋》、《我的名字叫金三順》等一系列韓國電視劇在中國先後播出，大受中國觀眾歡迎。同時，隨著韓劇的熱播使得安在旭、金喜善、裴勇俊、李英愛等一批韓劇明星迅速成為大批中國年輕觀眾的偶像。與韓國電視劇相較，中國的歷史劇、涉案劇、表現革命戰爭時期劇等確實精良、有氣派、有深厚的文化底蘊，但是僅僅就偶像劇來說，我國的偶像劇故事情節不如韓劇貼近生活、真實自然、以及非常唯美，這是我們應該借鑒韓劇的地方。以下從幾個方面就中韓兩國偶像劇作一橫向比較：
一、從劇情風格上看：
韓國的愛情劇多數一直保持著純情浪漫的風格。像《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《你來自哪顆星》、《我的名字叫金三順》、《悲傷戀》、《皇太子的初戀》等等，這些純情的愛情劇在韓國、在中國都取得了不俗的收視率。為了突出純潔的愛情，韓國的愛情劇一直保持著遠離身體接觸的傳統。劇中的男女主角或配角們，很少有親密接觸的鏡頭，拉手、擁抱、親吻的鏡頭適度。讓愛情之線表現為男女雙方不斷接觸和了解中相知相契，患難與共生死相守的莫逆於心，讓點點滴滴不斷累積而終成銘心刻骨的相思。如《大長今》中長今的所有傷痛和困難，閔正浩都與她共同分擔，竭盡全力為長今提供一切幫助。閔正浩不僅是孤獨無助的長今最重要的依靠，他平靜沉穩中給予的絕對信賴和不斷勉勵，更使在絕望時刻的長今得到信心和力量而終於成就了非常功業。這是一種充滿了儲蓄內斂氣質和典雅東方之美的愛情，而這種心心相知的真摯愛情又足可令人為之回腸盪氣。這是一種達到最佳理想境界的愛情，這種愛情境界之高遠，足可令今天有些中國愛情劇動不動就有纏綿緋惻的肢體表演來得更完美感動人。同時，為了突出純潔的愛情，韓國的愛情劇還往往將主人公們置於美麗的大自然中進行拍攝。韓國的愛情劇中充滿韓國美麗的自然風光，為美麗的愛情增光添彩。如《冬季戀》里美麗的風景、純情的描繪與灰姑娘式的結構結合起來，便形成了韓國愛情劇純情、浪漫、唯美的特點。它們編織著一個又一個美麗的夢幻世界，實現著精神上的替代滿足，吸引了一批又一批的國內外觀眾。而中國的偶像劇與韓劇比主角不夠偶像、情節不夠童話、服飾不夠時尚、畫面不夠精美是它輸給韓國偶像劇的主要原因。
二、從偶像劇演員來看：
韓國電視劇在中國得到很多人的喜愛，與劇中不斷推出的俊男靚女有很大關系。很多年輕人喜歡韓劇不外是情節吸引人，再就是演員長得漂亮以及服飾時尚，且演員演技自然不做作。國內許多年輕人都喜歡韓式服裝，是這些唯美的韓國偶像劇在傳播韓飾服裝方面的功勞。相比於韓國的偶像級演員，我國的偶像級演員不僅數量少，而且年齡往往偏大，直接影響到青春偶像劇的生產。趙寶剛導演是中國愛情劇的高手，指導過《永不暝目》、《那一場風花雪月的事》、《像霧像雨又像風》等收視反應較好的作品。趙寶剛導演認為，中國編劇和導演，對於青春偶像劇的概念還很模糊。「偶像就是人們心目當中非常完美的一個形象，非常好的有魅力的一個形象，而我們劇中的角色，和演員自身的魅力與角色的魅力，是不是都有偶像特徵呢？我說不夠。所以說，中國目前還沒有青春偶像劇。」
三、從創作內容方面看：
對韓國的愛情劇來說，是為其主要收視眾提供能獲得替代性精神滿足的白日夢，以娛樂觀眾，象徵性地滿足生活的不足而，這在韓國愛情劇創作中被認為是很自然的事情（有好多中國觀眾認為韓劇與現實生活距離遠）。在我國電視劇多強育作用，而普通電視觀眾以平民百姓為主體，在和平時期，他們本來就不很輕松的生活需要精神上的放鬆。因此，那些幾乎脫離生活的浪漫韓劇雖然很假，但它較好的滿足了他們對夢幻的需求。而我國那些同樣已經脫離生活但又不能上升到理想天空的中國偶像劇，說真不真，說假不假，功虧一簣。也就是說有些國內偶像劇往往喜歡哲理化、深刻化，動不動就討論人生感悟，而不是像韓劇那樣把人生哲理通過日常生活瑣事表達出來，把簡單的愛情故事寫復雜了，寫得太累了。韓國像像劇中，編劇們並不刻意去追求這些深層次的東西，卻時時把要倡導的美德時時融入到動人的故事中，將細節變得自然。
四、從劇情文化內含來看：
韓劇通過電視劇把韓式傳統飲食、時尚服飾、美容美發等內容巧妙地熔入劇情，使觀眾愛屋及烏地對韓國文化生活產生濃厚的興趣，繼而產生追捧。追捧韓劇中的生活方式多是年輕人，他們追隨時尚的消費方式，間接影響到商界，至使「韓流」成功登陸中國。如韓劇《大長今》中把御膳宮女和醫女抽象的專業知識與形象的故事成功地結合起來，充滿觀賞的趣味性。尤其是表現做菜過程時，色形俱佳，還能提供不少常識和經驗。可貴的是，《大長今》並未簡單地停留在向觀眾宣傳食葯常識的層面，而是在做菜與行醫中蘊含人生哲理，同時表現出對技與道的雙尊重：高超的專業技術固然是重要的，但是，在技（術）之上，還有道在制約著技的發揮，影響著人生的質量與品位，行醫同時也是在做人。韓劇《食客》是一部繼《大長今》之後又一部以韓國傳統美食為主體的。由青春偶像明星金來沅飾演勝燦這一角色。記得有網友說，這哪裡是韓國文化，是在偷中國的文化，但是如果我們自己的電視劇不把這些優秀的文化表現出來，卻要怪別人在偷，不覺得是在生自己人的氣嗎？相比之下，我國電視劇在這方面做得還不夠好。「民族的才是世界的」，可是中國電視劇在自覺把博大精深的文化通俗有趣的表現在電視劇中，與韓國相比還有一些差距。
五、從文化傳統表現及故事情節來看：
儒家文化都曾經對中韓兩國產生過巨大影響。迄今為止，韓國還是世界上將儒教文化保存得較好的國家。韓國電視劇在表現韓國人生活時儒家文化傳統的表現，如對家庭長輩的尊重，對單位前輩的尊重等，讓同有過儒家文化的中國人產生似曾相識的親切感。由於種種原因，我國儒家文化傳統產生了不同程度的斷裂，但我國的男女平等意識比韓劇強得多，這也反映著我國現實社會，尤其在城中男女平等「婦女是半邊天」的意識早已深入人心，這是韓劇及日劇所不能比的，也是中國社會進步之使然。還有單純從故事情節來看另一種情況更另人擔憂，近年來中韓兩國電視劇中「婚外戀」、「第三者」等多有不合倫理的故事情節充斥熒屏。對此中韓兩國有識之士均指出，「不倫劇」（韓國居多）的大量播放潛移默化化地助長了出軌偷情等問題的產生，尤其是偶像劇對青年人影響比較大，電視劇這些不健康的情節正在無形中挑戰著人們的道德底線，使人們的道德意識迅速下降，這也是中韓兩國電視劇創作人員應警醒之處。
六、從劇中男女角色設置來看：
中韓偶像劇之較
如果從男女主角的身份設置進行考察的話，韓國愛情劇大多可以歸入灰姑娘基本型或其變化型，體現出明顯的灰姑娘情結。韓劇中白馬王子角色往往「德、才、財、貌」俱全，且年輕，衷情，或者是大或富裕家庭的繼承人，或者是明星、、律師、檢察官等韓國社會的高收入階層。灰姑娘則常是臨時打工者，如《紅豆女之戀》的兒在游樂園扮小丑工作，《巴黎戀人》中的泰英是法國店鋪打工的，回國後仍需男友照顧，生活來源不穩定的打工者，《明朗少女成功記》中的楊順是保姆和小攤販，《皇太子的初戀》中的有彬是導游，《我的名字是金三順》中的三順是蛋糕師。大有「女子無才便是德」之勢。同時，有不少女配角往往也被設置為淺薄庸俗、徒有其表、富有但不善良的人。總之，韓國愛情劇中存大大量的灰姑娘型作品。在這些灰姑娘型的韓國愛情劇中，低經濟地位灰姑娘、高經濟地位的男主角以及怎麼都感覺得出的「大男子」主義，也是韓劇的「特色」。與韓國愛情劇中大量灰姑娘加王子型作品的人物設置不同，中國青春偶像劇的男女主角通常為白領階層的才子和才女，雙方的經濟水平往往不相上下，少有韓劇中出現很多的貧富懸殊狀況。在韓國的愛情劇中，男女主角通常一富一貧（主要是男富女貧），分處上流社會與草根階層。在中國的偶像劇中，男女主角通常是白領階層，中產階級。女主角的設置往往強調其才，強調其張揚的個性，而不強調其窮。從男女主角設置來看反映的是兩國社會現實有著諸多的不同。比如，韓國女性結婚後多為全職家庭主婦，而中國婚前婚後絕大多數同男性一樣上班掙錢，這也許是中國女性更的特性在電視劇中最明顯的表現吧。
七、從電視劇表現的積極精神層面來看：
韓國偶像電視劇由於劇情多以灰姑娘式為多，女主角常是經濟地位比較低的，生活比較艱難為多，但是卻從她們身上表現出雖處於社會低層卻堅韌不拔，道德品德高尚，經過不懈的努力終於成功的類型。如《我的名字叫金三順》、《紅豆女之戀》等等，電視劇常常給人不怕困難、朝氣蓬勃等積極向上的精神風貌，但又沒有中國電視劇中常讓人感覺的說教痕跡，這是中國電視劇創作應該借鑒的地方。中國偶像劇里的愛情更像一具骨骼標本，有時徒具框架而已。由於少用大量活生生的細節填充，再感人的愛情都像紙一般脆弱虛假。如男女主人公常毫無鋪墊地一見鍾情，動不動的擁抱接吻甚至更為露骨的肢體表演，使人感覺假，不純情，不唯美。而日韓劇的愛情情節就算再入俗套或再不可思議，卻依然能使觀眾信以為真甚至涕淚漣漣，原因就是在於大量真實感人的細節的填充。同時，不得不提的是，韓劇演員在總體上來說，表演比較真實自然，比如中國演員在表演打耳光時，被打演員的躲閃能讓觀眾明顯看出來，而韓劇不知人家是真打還是打得更巧妙些。這事雖小，可是極大的影響了劇情對觀眾的感染及影響，有時功虧一簣就在小事上體現。
八、從電視劇營銷策略看：
首先，韓劇在佔領整個亞洲場的進程中，習慣於使用低價策略搶佔先機，在形成壟斷效應之後，漸漸地價格會越升越高。其次，韓國在文化產業發展和文化產品輸出上，不僅制定了一系列的政策法規，而且利用資源對文化產品資源進行整合，使之發揮出更大效能。再次，韓國通過有關法律，鼓勵影視下游產品，把靠產品本身（電視劇）賺來的錢用於、場推廣、時尚產品及影視衍生品等綜合。在我國電視劇者的觀念中，長篇電視劇被認為是最難到海外的電視節目品種之一。因為電視劇一般植根於本國文化，很難被外國觀眾理解和認可。韓劇在亞洲及至世界范圍的熱播，是一個典型的跨文化傳播現象，它潛移默化地把本國的文化傳統、倫理道德等傳達給播出國的觀眾，達到文化滲透的效果。韓國電視劇的國際營銷策略是中國電視產業可以借鑒的。
總之，中國的電視劇有深厚的精英文化現象，而韓劇則更傾向於偶像文化。韓國電視劇類型化比較單一，顯得素材缺乏。單是從青春偶像劇來說，中國電視劇還有尚需努力的地方，希望我國偶像劇也能像好的韓劇那樣，能把中華文化的精髓，中國社會男女平等的事實，中國人同樣具有尊老愛幼等優秀傳統遞達韓國，希望韓國也能颳起「中流」。
你可以放到可以全篇翻譯的上翻譯一下
❷ 《匹諾曹》是一部青春職場浪漫愛情劇，該劇講了一個什麼故事
《匹諾曹》是由趙秀沅、申承佑導演 ，朴惠蓮編劇，李鍾碩、朴信惠、金英光、李侑菲聯袂主演，
該劇以記者群體的生活為背景，追求真實的年輕社會部記者們為主人公，講述以假名生活的男人和無法說謊的女人之間青春成長愛情故事。
❸ 有關青春，愛情，事業，職場方面的電視劇有哪些請幫忙推薦，謝謝
律政佳人是1部
還有2部忘列名字了··和1部貌似不一樣
❹ 易遙齊銘是什麼電視劇
易遙齊銘是電視劇《流淌的美好時光》中的角色。由鄭爽和馬天宇飾演，該劇改編自郭敬明小說《悲傷逆流成河》，講述了齊銘與發小易遙青梅竹馬，自幼一起在弄堂長大，隨著歲月變遷，兩人在生活點滴里暗生情愫，後歷經家庭、職場等一系列考驗並收獲成長的暖心故事。
《流淌的美好時光》自上線以來，從別出心裁引人注意的話題攻勢、質感飽滿的物料製作、密集到位的熱點跟隨等多方面出發，緊貼劇集青春美好的氣質，展現出了高質量的宣推水準，話題度持續走高，成為2019年暑期檔大熱劇集之一。
該劇涉及到原始家庭的悲痛、初次進入社會的痛苦、愛情糾紛、校園欺凌、性侵犯等話題。與其他青春劇相比，它更具有現實意義。
流淌的美好時光一經出現，便呈現出「甜澀青春」的特點。在劇中，快節奏的情節展現了當代大學的共同生活。無論是喧鬧的大學食堂，上下鋪形式的宿舍，還是安靜的圖書館，很多網友都在回憶畢業季的大學時光。
(4)關於職場青春的故事擴展閱讀：
齊銘和易遙是住在巷子里的鄰居。作為哥哥，齊銘一直在幫助和保護易遙。齊銘在小巷的後院為易遙種了一棵樹。
他許下了一個願望，希望將來能給易遙一個理想的家和溫暖。隨著歲月的變遷，齊銘幫助易遙度過了誤判和急診手術的風暴，不可避免地迎來了愛情和職場迷茫的煩惱。在大學畢業和萊恩大廳拆遷之際，齊銘和易遙終於突破心理防線，走到了一起。
職場的起起落落迫使他們選擇分開。青春有美好的回憶和遺憾。齊銘、易遙、顧森西、顧森湘都在追尋自己的青春夢想，獲得自己的成長感悟。他們覺得應該互相珍惜，努力過上更好的生活。
❺ 校園青春勵志小說
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❻ 最近喜歡上廣播劇，我不喜歡聽青春偶像類型的，有內涵一點。大家介紹幾部吧
不知道親你喜不喜歡耽美的。我推薦幾部我覺得好的
《紈絝》《不風魔不成活》《雙程》《似是故人來》
非耽美的有《寶珠鬼話系列》《九州縹緲錄》《盜墓筆記》
這些都是做的質量很高的。
下載鏈接搜的話很容易找到的。
❼ 職場 Ui設計師是吃青春飯的嗎30歲以後都在做什麼，要轉行嗎
基本到了30歲以後會轉型到管理崗位，或者自己創業。成立個人工作室，這樣自由度會更大，個人提升也會更快。
任何崗位都是在積累了一定的經驗後會有一個不管在工資，還是崗位上會有一個不同的提升，所以做一行愛一行，如果自我感覺這個已經做到天花板，沒有太大進步，可以考慮轉行。