話劇導演課程
『壹』 導演排一出話劇的流程是什麼
話劇大體說就分為劇本創作階段和排練階段。首先是劇本創作，話劇最重要的就是劇本啦，看你的說法應該是你還沒有一個劇本，有的應該是小說或者一個類似於故事的文本。這時候應該做的第一件事就是將所有你想改編的素材變成劇本的形式。不要小看這個過程，這是一個非常磨人消耗時間並且要投入大量精力的過程。你得考慮你的故事是以什麼樣的形式呈現在舞台上的。簡單的說，一般影視類專業的表演課程一上來不會讓人整太飛的形式，都是從基本功打起，你就要考慮在一個什麼樣的固定時空內，發生了什麼，小說里「這時他特別緊張」「她的拒絕好像刀子一樣在他本來就脆弱心靈上劃下了一道無法癒合的口子」這樣的句子該如何通過人物動作的方式呈現出來，並且呈現的方式一定要符合這個人物本身。有的小說里還有類似於「他望著那裡，好像她真的存在」「兩個人沒說話，誰也沒看誰，直到時鍾第二次響起」這種句子，你就要考慮如何用舞台的手段（燈光音響調度）去呈現出來。當然你也可以選擇性的呈現，這都是導演的自由創作。如果你手上已經有一個成熟的劇本了，還是要看你自己選擇，你是原封不動按劇本排，還是要呈現你自己想要表達的東西加以修改。哪怕就是寫好的劇本除了某些控制狂例如塞繆爾·貝克特等在劇本中就寫好了細節和調度的，其他的你作為導演還要在腦海中想清楚演員如何走位，場面如何調度這些問題。最終在你咋耳撓腮覺得自己沒有天賦學這個但又不得不去做的抓狂的情況下，你完成了劇本。這時候按說導演已經對劇本爛熟於心了，接下來就是排練了。排練首先你得找到合適劇中人物的演員，這也是一個考驗導演基本功里的過程，先不說你找來的人是否能勝任人物，單是要求每個人在排練時都有充足的時間就是一個需要解決的問題。不過這種問題對於專業的學生和人士來說不是問題，畢竟大家都熱愛這個東西。找好演員分工明確後，才開始你說的讀劇本階段。劇本朗讀就是把所有演員叫到一起，然後按照分工開始朗讀劇本，這時候演員讀劇本的狀態是放鬆的，沒有經過排練，他們也不太容易一下子就進入角色和其他角色進行你想要的互動，這時候重要的就是需要所有人對劇本有所熟悉。讀完劇本後大家就可以進行討論，有的導演就直接開始排練了，有的則是和演員溝通，看劇本有沒有什麼太過於智障的問題。找演員的同時，你也得去找好舞台美術，舞台燈光控制，舞台音樂控制，並且在接下來的排練中要和這些人商量好，什麼時候需要它們參與，什麼時候需要它們做什麼。在排練前，最好就要讓美術做好你需要的道具和布景，但一般在學校里都找現成的，一些關鍵性的道具例如一把槍，一件重要的衣服，一個會被人物砸掉的台燈，這些都最好自己去做。
『貳』 我和春天有個約會話劇的創作人員
編劇杜國威：
編劇。香港大學及中文大學教育系畢業，香港話劇團駐團編劇。1984年起編寫電影劇本。作品有《上海之夜》、《我和春天有個約會》、《虎度門》等，現為香港戲劇家協會副主席。
杜國威在編劇界是名牌，是香港其中一個頂級的編劇。他的作品陸續結集成書，也有學生朗誦他的作品，教育署打算將他的作品納入課程、甚至內地學者也專門研究他的劇作。能夠取得香港特區政府所頒的「銅紫荊星章」勛銜，在文化界他還是第一人。
杜國威的作品獲獎無數，他更於99年獲香港特區政府頒發「銅紫荊星章」勛銜，以表揚他在香港劇壇與文藝界的貢獻。
導演周小倩：
國家一級導演。上海話劇藝術中心導演。1994年畢業於上海戲劇學院導演系。主要導演作品有：
話劇《我和春天有個約會》、《和你去過夜生活》、《瘋花夢醉星期天》、《老式喜劇》、《李亞子》、《籲天》、《歡樂復活節》、《亂套了》、《激情東海》、《中國式婚禮》、《借我一個維塔斯》、《風聲》；
音樂劇《馬路天使》；兒童劇《馬蘭花》，曾自編自導《難忘今宵》（參加2000年上海市小劇（節）目匯演並獲獎），參加了話劇《正紅旗下》、《陳毅市長》、《好爹好娘》、《商鞅》、《長恨歌》、《金鎖記》、《簡愛》、《杏花雨》等的導演工作。2007年獲第六屆中國話劇金獅獎導演獎。主要表演作品有：話劇《商鞅》、《金鎖記》、《紅樓夢》等。
『叄』 話劇導演的專業書籍有那些
老兄，我是學編導的，給你點建議，你可以看這些 《英若誠譯名劇5種》（他是話劇《茶館》中劉麻子的扮演者） 有條件的話可以去看一下從1980——2000年的《中國話劇年鑒》（一般的圖書館都有） 其他的要盡量去看一些有名的戲劇，比如： 《古希臘戲劇選》（每位作家一部作品）、《莎士比亞四大悲劇》（至少閱讀2部） 《易卜生戲劇集》或《易卜生精選集》（閱讀其中的《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《建築師》） 《契訶夫戲劇選》（閱讀其中的《櫻桃園》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》） 《英若誠譯名劇五種》（閱讀其中的《推銷員之死》、《莫扎特之死》） 《奧尼爾集》（閱讀下卷的《送冰的人來了》、《長日入夜行》） 《外國劇作選（1-6）》
『肆』 話劇導演的職能
您好，話劇導演排導一出作品，要有舞台調度，還有演員的調度，製造一些可觀的回效果，但是答還要看採取的風格，風格有很多種那就要看導演要把作品演繹成什麼風格流派了。與影視演員之間的不同主要體現在面部和肢體，影視導演在乎鏡頭的美感，演員面部的感覺，話劇是舞台調度和演員肢體表達能力
他答這些還不夠！
話劇導演既要有一定的風格，他和影視導演的區別在於：鏡頭的把握和舞台的布置，有時候還要用心象來揣度人物心理，在某種情況下，一定的美與真是在舞台上表現的，但是舞台劇的風格是可以變化的，但是有規律，舞台上導演在一定程度上是二度創作的一種模式，但是在影視方面，又不了太多嚴肅的方式，雖然也是在一定程度上的二度創作，但是由於創作對象不同，所以創作手段也不一樣，話劇更細致、影視更宏大。
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『伍』 介紹話劇導演林兆華
林兆華戲劇工作室藝術總監、北京人民藝術劇院導演(前副院長)、北京大學戲劇研究所所長；中國著名戲劇導演、現代京劇導演，至今已導演60餘部舞台作品。
在北京人藝，林兆華導演的《紅白喜事》(1984)、《狗兒爺涅磐》(1986)、《茶館》(新版，1999)等許多名劇，在藝術上和票房上都取得了極大的成功。《風月無邊》(2000)、《趙氏孤兒》(2003)等作品，是他將中國傳統戲劇美學結合到當代劇場創作中的成功嘗試
。
林兆華在80年代與劇作家高行健(2000年諾貝爾文學獎得主)的合作，對中國當代劇場的發展產生了巨大的影響。《絕對信號》(1982)、《車站》(1983)、《野人》(1985)等作品同時從戲劇文學、劇場形式和思想內容上突破傳統中國式現實主義戲劇，引發了80年代實驗戲劇、小劇場的潮流，正式開啟中國戲劇進入現代主義階段的大門。
90年代，林兆華與劇作家過士行合作的《鳥人》(1993)、《棋人》(1995)、《魚人》(1997)、《廁所》(2002)等一系列作品，從對戲劇藝術的探索到內容與時代的關連，都引起了觀眾和文化界的廣泛關注。
當代歌劇如《夜宴》(2003)、《狂人日記》(2003)、京劇如《張協狀元》(2003)、《楊門女將《(2003)等，是他在表演藝術領域中施展非凡創意的作品。除了戲劇創作，他亦擔任了大型藝術節的藝術總監，如契可夫國際戲劇季(2004)、易卜生國際戲劇季(2006)等。
從80年代中期開始，林兆華的作品就陸續受邀至莫斯科、柏林、義大利以及東京等地進行海外演出；德國、日本等國的當地劇團多次邀請他導演戲劇作品，林兆華並且常常應邀參加歐洲各大著名戲劇節和戲劇學術活動等國際戲劇學術交流。1987年，林兆華受邀成為國際布萊希特學會成員。2005年，他復排焦菊隱版的《茶館》並往美國巡演七周，好評如潮。2006年,他的作品包括《娜拉的兒女》、人藝年度大戲《白鹿原》和即將上演的易卜生巨著《建築大師》。
北京林兆華戲劇工作室
林兆華戲劇工作室於1989年成立，致力於創作當代戲劇精品。除製作林兆華的導演作品外，工作室未來的發展將致力於培養中國年輕一代的戲劇創作者，組織及參與國際交流，邀請海外著名藝術家來中國進行培訓和展演作品，推動中國戲劇在與今日世界的直接對話中得到發展。工作室的重要作品有：《哈姆雷特》(1990)、《浮士德》(1994)、《棋人》(1995)、《三姊妹等待戈多》(1998)、《故事新編》(2000)、《查理三世》(2001)、《櫻桃園》(2004)等。
『陸』 （校園）心理劇話劇的導演應該准備什麼
反復看劇本，尋找心理劇的焦點在哪裡，主要要交代給觀眾什麼內容，本劇的高潮在哪裡，演員應該如何表達才能引起觀眾的共鳴。最其次才是舞台調度。要讓演員在舞台上表演活起來，不能死氣沉沉就好。
希望能夠幫到你。
『柒』 怎麼做好一個校園話劇的導演
一、劇組建立之前
劇組建立之前，要解決幾個問題，1、確定劇目；2、理順關系。
1、確定劇目；
當然，校園戲劇未必有製作人和導演之分，但是上面這些事情都是要考慮到的。另外，作為一個校園戲劇的劇社本身，還要考慮的劇社的定位（比如，劇社的風格、能力等）
選本子的問題，在之前略有提過。當然，在這里我既然是說導演，那麼就要強調幾點：
1)本子導演一定要有創作的沖動。如果一個本子導演自己都不喜歡，很難想像能夠排出一部好戲，自己都不喜歡的戲，是不可能讓觀眾喜歡的。
2)本子導演必須要認真讀。在建立劇組的時候，首先就是要選演員，如果導演對演員的要求自己腦子里都沒有概念的話，根本無法進行下一步工作。導演至少要做到，能夠復述故事，對人物個性和變化比較了解。
3)實事求是選本子。本子的挑選導演和製作人都可以進行，但是，必須實事求是。別動不動就選個2-3個小時的大本子，又是外國的，又是中世紀的，劇社的資源，資金、演員能力、導演能力達不到的東西，不要碰。
2、理順關系
學法學的，對理順關系的問題就比較敏感了。
製作人和導演的關系，製作人和投資方的關系，在校園劇社，劇社和學校的關系，學長與學弟學妹的關系，導演和學長的關系等等，任何一個關系有問題絕對會影響到整個戲。
2、導演和製作人、投資方、學校、編劇的關系。說到底，就是分權，什麼事情我導演說了算，什麼事情製作人說了算，什麼事情學校說了算，什麼事情編劇說了算。比如，我拉了個贊助，這贊助說，要給我裡面加一句台詞，行不行？導演是要對整個戲的藝術性負責的，但是，導演也是要面對現實的。到底能夠容忍對於藝術的侵犯到什麼程度。導演要心裡清楚。這裡面也沒什麼大原則，說穿了，講講清楚就好。免得戲已經排完了，因為贊助、學校等等原因，取消了，這個很傷人的。
3、導演和其他人的關系。有些學校有老師、有學長，他們對於戲也有自己的想法，這個問題，也必須解決。據私下一些傳聞，有些學校就有這樣的矛盾，有很正常，這也說明，學長和老師的關心。但是，不能越俎代庖。說穿了，拍板的就一個。有人說，我們有老師，我們胳膊拗不過大腿。按我說，金錢誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。一個劇社，必須要有自己的導演，導演是劇社的靈魂，如果這個導演都沒有了，那這劇社其實也就名存實亡了。從校園劇社的角度來說，希望看到學生們自己的思想，那麼有自己的學生導演是必要的。
二、劇組建立
劇組建立，要解決幾個問題，1、選演員；2、選演員；3、選演員。
一個劇組，可以導演兼任舞美、燈光、音效設計，但是還想要兼任演員，能做好的比較少。
所以，選好一群能和你風雨與共至少一個月的朋友，就顯得非常重要。
1、沒有責任心的不要。如果可能的話，我想把這條重復三遍。
2、沒有時間的不要。如果他在忙著考試、追女朋友，或者等等，除非可以完全保證排練時間，否則再好的演員也不要。
4、導演選定。我會讓演員去挑角色，但是，我一定要選一定我自己覺得適合的角色給演員。通常選好了一個演員，你下面的事情會省力很多，因為演員會自然而然地幫你解決很多問題，讓你在排練中省心很多。如果演員在排練中有問題，請所有的導演先檢查一下自己這一步是否做好了。因此，我不太能接受指定給我的演員。
選演員這個東西，就跟教演員、導演一樣，很難。一朵白色的山茶花，有些東西很難說得清楚。但是，永遠不要忘了第一、二點。
三、排練之前
1、排定日程；2、統一人物；3、深挖劇本、初步構想。
2、統一人物。這一點也太重要了。如果導演和演員對人物發生了嚴重分歧，又不能解決，這時候最好的辦法就是換人。問題早解決要比晚解決好。人物的個性，劇中的變化，這些必須在排練前解決。當然，有細節上的分歧，只要不是關鍵性的東西，都可以妥協，但是最基本的東西，必須要統一。這也不用太長時間，導演和演員各自理解的關鍵點能夠達成共識就可以了。安排一兩次交流足夠了。
3、深挖劇本、初步構想。導演的案頭工作必須充分。選完演員，大概這個本子能夠做到什麼程度應該心裡有數了。導演至少要做到，劇本的結構，導演要非常清晰，關鍵點，也非常明確，人物要瞭然於胸。對表現的方式、風格，有基本的想法。沒有做到這些，就去排練是很傷人的。很容易讓演員重復工作，降低排練效率，減緩排練進度。用大腕裡面的話說，錢的打了水漂的幹活。
『捌』 中國著名話劇的導演有誰
49年後第一代的導演最為著名的當屬焦菊隱，代表作品《茶館》（老舍編劇），內戲劇探索時期的代表容人物——林兆華，代表作品《絕對信號》（諾貝爾文學獎獲得者高行健編劇），先鋒戲劇導演——孟京輝，代表作品《戀愛的犀牛》（廖一梅編劇），對岸的代表導演——賴聲川，金士傑，李國修、、、
『玖』 舞台劇導演跟編導的區別怎麼學習舞台劇導演
現在所謂的編導其實是一個大專業的概念，包含了很多專業方向。你說舞台劇導演就是之回一。舞台答劇導演最好的大學是中戲，另外中國戲曲學院也有這樣的專業，分為影視導演和戲曲導演。每個學校考試的方式，招生的標准有所不一，必須根據具體要考的學校來培訓。建議你咨詢一下北京文華藝術培訓，它們那裡每年都有考上這些專業的學生。如果需要幫助我也能幫你找到這兩個學校的在校生給你咨詢。
希望對你有幫助。
『拾』 關於學習話劇的導演和表演的書籍
你可以從以下的選擇一些
中央戲劇學院教師文庫： （全套8冊） 2003年 25開 2000冊 260元（原價308元）
《論戲劇》
《論導演》
《論名劇》（1）（2）
《論表演》（1）（2）
《論聲樂、台詞、形體》
《論舞台美術和戲劇管理》
戲劇審美心理學》余秋雨 四川人民 85年1印 5400冊 401頁 9品 36元
《布萊希特論戲劇》 中國戲劇 1990年1印 3000冊 9品 65元
《布萊希特論戲劇》 中國戲劇 1990年1印 3000冊 館藏品好 55元
《焦菊隱戲劇論文集》 上海文藝 1981年2印 85品 20元
《論焦菊隱導演學派》文化藝術出版社 85年1印 9品 15元
《編劇概論》馬琦 82年2印 347頁 3500冊 85品 15元
《戲劇與時代》董健著 人民文學出版社 2004年1印 5000冊 285頁 9品 10元（原價17元）
《劇作法》[英]阿契爾 中國戲劇 80年2印 85品 15元
《中外戲劇美學比較簡論》牛國玲著 中國戲劇 94年1印 1000冊 300頁 9品 15元
《比較戲劇論文集》夏寫時（上海）、陸潤棠（香港）著 中國戲劇 88年1印 2000冊 445頁 9品 20元
《布萊希特戲劇選》（上、下） 人民文學 80年1印 8品 35元
（共收戲劇8部）
《戲劇與電影的劇作理論與技巧》約翰.勞遜著 中國電影出版社 1979年4印 9品 8元
《戲劇與電影的劇作理論與技巧》〔精裝〕約翰.勞遜著 中國電影出版社 1978年 85品 15元
戲劇文化探索叢書：《戲劇本質論》 金登才著 中國戲劇 1989年1印 850冊 85品 23元
戲劇文化探索叢書：《戲劇演出符號學引論》胡妙勝著 中國戲劇 89年1印 725冊 85品 30元
《薩特戲劇集》（上、下） 人民文學 1985年1印 9000冊 8品 40元
《薩特戲劇集》（下） 人民文學 1985年1印 9000冊 8品 20元
《斯坦尼斯拉夫斯基傳》〔英〕馬加爾沙克著 上海譯文 84年1印 486頁 85品 15元
《小林宏劇作選》[日]小林 宏著 於黛琴譯 新華出版社 1997年1印 8元（原定價：18元）
《維加戲劇選》 昆侖出版社 2000年1印 597頁 3000冊 9品 10元（原價：38元）
《易卜生與現代性：西方與中國》 百花文藝 2001年1印 384頁 1000冊 9品 25元
《話劇藝術概論》譚沛生 路海波著 中國戲劇 86年1印 2560冊 9品 45元
《話劇藝術概論》譚沛生 路海波著 中國戲劇 86年1印 2560冊 8品 35元
《荒原與人---李龍雲劇作選》[精裝] 社科 93年 2000冊 95品 35元
《小井胡同---李龍雲劇作選》 北京十月文藝 87年1印 1300冊 95品 18元
《台灣現代戲劇概況》 文化藝術 96年 1000冊 9品 15元
《中國現代獨幕話劇選》（1919--1949）（二） 人民文學 84年 430頁 3350冊 20元
《中國現代獨幕話劇選》（1919--1949）（三） 人民文學 91年 430頁 1230冊 25元
以下兩冊50元：
《有爭議的話劇劇本選集》（一） 中國戲劇 86年1印 3600冊 9品
《有爭議的話劇劇本選集》（二） 中國戲劇 88年2印 4670冊 85品
（兩冊內收：《明月初照人》《馬克思流亡倫敦》《哥兒們折騰記》《吳王金戈越王劍》《馬克思秘史》《車站》《野人》《小井胡同》《街上流行紅裙子》每部劇本後有多篇評論、爭鳴文章）
《章泯戲劇選》 中國戲劇 87年1印 2000冊 634頁 9品 20元
《高爾基選集——戲劇集》[精裝] 56年1印 8000冊 9品 30元
《哥爾多尼戲劇集》 人民文學 1957年1印 401頁 5000冊 9品（除封面有一館藏鋼印，書脊無簽，內頁無書袋，其餘完好） 50元
《洪深劇作選》[精裝] 人文 54年1版2印 1000冊 85品（館藏品好） 30元
《『日出』導演計劃》 歐陽山尊著 中國戲劇 83年1印 2100冊 9品 25元
《戲劇散論》胡安娜著（簽贈葛紅兵） 中國文聯 1999年1印 15元
《90年代中國戲劇研究》藺海波著（簽名本） 2002年1印 432頁 95品 25元 （原價28元）
《中國左翼戲劇家聯盟史料集》 文化部黨史資料徵集工作委員會編 中國戲劇 91年1印 2000冊 9品 20元
《台前幕後散論》蔡體良著（蔡體良簽贈本） 中國戲劇 01年1印 1000冊 595頁 9品 20元
《當代戲劇散論》劉平著（簽贈本） 中國戲劇 2000年1印 337頁 1000冊 10品 20元（原價20元）
《陳恭敏戲劇論文集》 中國戲劇 1989年 440冊 8品 12元
《劇事文稿》胡可著 解放軍 1998年 1000冊 95品 10元
《西歐戲劇史》廖可兌 中國戲劇 1981年 425頁 8品 10元
《中國現代戲劇美學思想發展史》焦尚志著 東方出版社 95年1印 2000冊 95品 20元
《導演藝術民族化求索集》楊村彬 中國戲劇 91年1印 510冊 563頁 9品 15元
（本書收集作者論述導演藝術規律的重要論文，研究導演理論）
《中國少數民族戲劇研究論文集》[責編簽名本] 遼寧民族 1997 2000冊 572頁 10元
《論北京人藝演劇學派》 95年 1000冊 9品 25元
《蘇區『紅色戲劇』史話》[精裝] 左萊、梁化群著 文化藝術 87年1印 9品 18元
《戲劇交響---演劇藝術擷萃》 復旦大學 1998年1印 423頁 6000冊 10元
《中國現代戲劇重大現象研究》施旭升主編 北京廣播學院 03年1印 471頁 9品 20元（原價32元）
《舒強戲劇論文集》[精裝] 中國戲劇 1982年1印 3830冊 9品 15元
《西藏戲劇選》 西藏人民 84年1印 449頁 2000冊 15元
《歐陽逸冰劇作選》（簽名本） 現代出版社 94年1印 1000冊 10品 15元
《斯坦尼斯拉夫斯基體系問題》 中國戲劇 1957年 5000冊 8品 20元
《西方喜劇美學的現代發展與變異》蘇暉著 華中師范大學出版社 05年1印 15元
《西方現代戲劇流派作品選》（2） 中國戲劇 2005年1印 3000冊 25元
《戲劇技巧》〔美〕喬治.貝克著 余上沅譯 中國戲劇 04年1印 3000冊 95品 20元（原價30元）
《戲劇技巧》余上沅節譯初稿 （內部發行）[美]貝克著 上海戲劇學院 1961年 8品 20元
《戲劇剖析》[英]艾斯林 中國戲劇 81年1印 85品 7元
《表演藝術論》 華東師范 1981年 7000冊 85品 10元
外國戲劇理論小叢書：《荒誕派戲劇》馬丁.艾斯林 中國戲劇 92年1印 275頁 1000冊 9品 20元
《外國戲劇選》（上、下）湖南人民 80年1版1印 1277頁 9品 20元
《劇作家的沉思》 王正著（簽贈本）中國戲劇 86年1印 1420冊 400頁 15元
《論導演藝術》（著者嚴政鈐印簽名本）知識 1988年1印 2000冊 15元
《編劇理論與技巧》（上、中、下）顧仲彝 河南戲曲工作室翻印 85品 25元
《編劇理論與技巧》（上、下）顧仲彝 河南戲曲工作室翻印 85品
《廣播劇編劇藝術》 朱寶賀著 廣播電視 1994年1印 3000冊 8元
《編劇常識廣播講座》廣播出版社 82年1印 304頁 85品 8元