完滿終止的條件有哪些

⑴ 不完滿終止的三種類型

終 止

終止的功能
一首樂曲、一個段落或樂思的結束，叫做終止。和聲的終止，就是標志著這些不同層次的結構在停頓或結束時的和聲進行。
在大小調風格的多聲部音樂中，終止的構成雖然往往是旋律、節奏、和聲等多種因素共同作用的結果，但和聲卻是終止的主要標志。這是和聲結構功能的體現，是為那個時代的音樂風格所決定的。
人們在長期的音樂實踐中，已經積累並整理出一套相當完善的和聲語匯，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，並適應各種語義表達。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結束意義的結構部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區分又有機地銜接起來。
二、終止的類別和應用 終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。 1.結構分類樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構成一切較大型、復雜曲式的基礎。 樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。
從和聲終止在樂段中結構地位來看，存在著三種不同的形態。 （1） 結束終止（簡稱終止）這是以收攏性的和聲進行在樂段結束部位構成的停頓。其結束的完滿程度，要根據終止式和聲進行的各種條件而定。
例58最後的六拍，是由V——I構成的結束終止。 （2） 中間終止（半終止）
這是以開放性和聲進行在樂段內部所構成的停頓，一般應與結束終止形成響應。例58第三、四小節中I——V的進行是極為典型的。 （3） 補充終止 有時，在結束終止之後，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。 2.和聲分類 根據和聲進行的性質，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。 （1）正格終止由V——I的和聲進行構成的結束終止，叫做正格終止。在音樂文獻中，除了像例58那樣的由V、I兩個原位三和弦構成的正格終止外，更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對於主和弦的更積極的傾向和支持。例59第二、三小節及其以後例子，都屬於這樣的情況。IV——V——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做復式正格終止。這樣的終止如同復式正格進行一樣，由於其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替，如例61。 例58 例59 例60 例61
凡是由開放性的正格進行、復式正格進行所構成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面已經講過的例58第三、四小節。（2）變格終止IV——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做變格終止（例62） V——IV——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做復式變格終止（例63）.凡是由開放性的變格進行、復式變格進行所構成的中間終止，都叫做變格半終止（例62）。
在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現（例59）。它的獨立意義，遠遜於正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之後，各種形態的變格終止才逐漸流行起來。
3.語義分類各種形態和類別的終止，在實際應用都存在著完滿程度的差異。這要取決於終止式和聲進行的力度，結束和弦的節拍地位、排列、重復音等多種因素的情況。
按四部和聲寫作的一般規范，完滿的終止，必須由四、五度關系的和聲進行構成，低音作四、五度跳進；作為結束弦的I，必須處於強拍、原位、根音旋律位置並有穩定呈示的足夠時值。
凡不具備上述條件之一者，均屬於不完滿終止。 例64
半終止本身就是不穩定的，不必再做完滿或不完滿的區分。但影響終止完滿性各種因素，在半終止內仍然會發生作用，使半終止的中間停頓感也存在程度上的不同。
從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現出來的。
終止的結構分類、和聲分類、語義分類，是從不同的角度對終止的解剖，是同一問題的不同側面。所以，當我們在分析、描述某一具體終止結構的時候，絕不可把它們截然分開，而是應當盡可能地把三方面的內容都概括進去。如：例61可叫做不完滿的復式正格終止，而例63則是完滿的復式變格終止，等等。
三、書面習作示範 課題：為旋律配和聲的終止設計 指定的旋律： 例65
合理的終止設計，必須以正確的旋律分析為前提。當理解了這條a小調的旋律結構，是帶補充結尾的兩句樂段之後，和聲終止的設計就容易著手了。
半終止劃在第四小節。B音配V級和弦，前一小節的D音只有IV三和弦一種選擇，這是一個正格半終止。
結束終止是第七、八小節。這里的和弦選擇，可從結束音倒著往前思考：A音配I，B音配V，D音配IV，得到一個復式正格終止。
最後的長音A可以有I和IV兩種選擇，正好配置一個IV——I的變格補充終止。 例66
在以上終止和聲設計的基礎上，再經和弦選擇的補充完善，低聲部的編寫，內聲部的填充，便獲得了如下的四部和聲方案。 例67 兩點說明：
（1）聲部排列法從第五小節第二拍上由密集變為開放，是為了適應旋律音C到F的向上四度跳進。這樣的改變，確保了內聲部經終如一的平穩進行。
（2）第七、八小節終止的處理，一方面是為了順應次中音聲部導音（V的三音#G）上行的自然傾向，同時也是為了避免V——I的四部同向，第八小節的I採取了省略五音的不完全形式。如果導音#G作三度下行到I的五音E，I就可以獲得完整的結構。

⑵ 什麼是完全終止 不完全終止，完滿終止 不完滿終止

完全終止：和弦中V（7）接I，主和弦在8度位置。8度位置是指根音在低音，主旋律用1，形成8度音程關系。一般用在後樂句結尾。

不完全終止：和弦中V（7）接I，主和弦在3度位置。3度位置是指根音在低音，主旋律用3，形成3度音程關系。一般用在前樂句結尾。

完滿終止：以主和弦收束的收攏性終止的一種和弦公式，滿足收束的主和弦為原位，為根音旋律位置，處於強拍或強節奏位置，且與前面的和弦形成低音的四、五度進行時這四個條件。

不完滿終止：以主和弦收束的收攏性終止的另一種和弦公式，當收束的主和弦為原位，為根音旋律位置，處於強拍或強節奏位置，且與前面的和弦形成低音的四、五度進行時這四個條件中任一個不滿足時即為不完滿終止。

(2)完滿終止的條件有哪些擴展閱讀：

終止式是決定樂曲各種段落的和聲因素，根據其和弦的基本功能屬性，分穩定終止與不穩定終止；根據其結束的完滿程度，分完全終止與不完全終止；

根據其結束和弦的節拍位置與和聲節奏，分強終止、弱終止、隱匿終止與規避終止；根據其在曲式結構中的位置，又分中間收束、終止收束、省略收束與補充收束。

從和聲的觀點看，所有的終止可以分為兩個基本類型：

1、以穩定和弦T（主和弦）做結束終止，稱為穩定終止。

2、以不穩定和弦D（屬和弦）或S（下屬和弦）作結束的終止。

穩定的終止又有三種類型：

1、正格終止

2、變格終止

3、完全終止（另一種類型的正格終止）

⑶ 什麼叫做完滿終止式急急急急急啊！大家幫幫忙

就是結束在主和弦上這是第一個條件，還有就是必須在強拍上，原位，根音旋律位置，四個條件。

⑷ 完滿終止式是什麼

完滿終止式必須具備兩個情況

1. 由四五度關系的和弦構成，使用原位。

2.結束的主和弦處在強拍，原位，根音在旋律位置。

兩種情況必須同時具備，缺一不可。

⑸ 完滿終止的條件有,低音為原位的屬或下屬到主和弦,即低音為

完全終止一般來說應該是屬三和弦或屬七和弦（可以是原位也可以為轉位）進行到高中低音均有重復根音的主三和弦。低音可以是51 71 21，當然如果旋律是下行，以上行純四度的51為最隹。

⑹ 完滿終止的三個條件是:四、五度關系的兩個和弦必須都是原位,主和弦必須處於

終止處。。。

⑺ 完滿的終止包含三個方面的內容,分別是

以主和弦收束的收攏性終止還可分為完滿終止與不完滿終止兩種。當
1，收束的主和回弦為原位，答
2，為根音旋律位置，
3，處於強拍或強節奏位置,
4，且與前面的和弦形成低音的四、五度進行時，
即可構成完滿終止；
不具備四個條件中的任一條，即為不完滿終止。

⑻ 請問不完滿的完全終止是什麼意思

不完滿的完全終止意思是全部徹底結束的結果是有欠缺的，令人不滿意的。

⑼ 你好什麼叫完全終止 與主題得到明確呈示並具有完滿的收束 是一個意思嗎

關於完復全終止的定義不制同理論家會有細微的出入，一般認為完全終止指的是由原位屬三和弦或原位屬七和弦進行到根音旋律位置的原位主和弦的終止方式。你如果是為了考試那你就看你老師讓你用的教材上是怎麼說的，不同教材上說法可能不同。
與「主題得到明確呈示並具有完滿的收束」不是一個意思。「主題得到明確呈示並具有完滿的收束」包含了兩個部分。第一部分是「主題得到明確呈示」，這與終止顯然毫無關系。第二部分是「具有完滿的收束」，完全終止確實具有完滿的收束，但具有完滿的收束不一定就是完全終止，這主要是因為不同人對「具有完滿的收束」這個概念的理解是不同的，也就是說這是個模糊的概念。綜上，你問的這兩者並無明顯可比性，更不能說是一個意思。