话剧导演课程
『壹』 导演排一出话剧的流程是什么
话剧大体说就分为剧本创作阶段和排练阶段。首先是剧本创作，话剧最重要的就是剧本啦，看你的说法应该是你还没有一个剧本，有的应该是小说或者一个类似于故事的文本。这时候应该做的第一件事就是将所有你想改编的素材变成剧本的形式。不要小看这个过程，这是一个非常磨人消耗时间并且要投入大量精力的过程。你得考虑你的故事是以什么样的形式呈现在舞台上的。简单的说，一般影视类专业的表演课程一上来不会让人整太飞的形式，都是从基本功打起，你就要考虑在一个什么样的固定时空内，发生了什么，小说里“这时他特别紧张”“她的拒绝好像刀子一样在他本来就脆弱心灵上划下了一道无法愈合的口子”这样的句子该如何通过人物动作的方式呈现出来，并且呈现的方式一定要符合这个人物本身。有的小说里还有类似于“他望着那里，好像她真的存在”“两个人没说话，谁也没看谁，直到时钟第二次响起”这种句子，你就要考虑如何用舞台的手段（灯光音响调度）去呈现出来。当然你也可以选择性的呈现，这都是导演的自由创作。如果你手上已经有一个成熟的剧本了，还是要看你自己选择，你是原封不动按剧本排，还是要呈现你自己想要表达的东西加以修改。哪怕就是写好的剧本除了某些控制狂例如塞缪尔·贝克特等在剧本中就写好了细节和调度的，其他的你作为导演还要在脑海中想清楚演员如何走位，场面如何调度这些问题。最终在你咋耳挠腮觉得自己没有天赋学这个但又不得不去做的抓狂的情况下，你完成了剧本。这时候按说导演已经对剧本烂熟于心了，接下来就是排练了。排练首先你得找到合适剧中人物的演员，这也是一个考验导演基本功里的过程，先不说你找来的人是否能胜任人物，单是要求每个人在排练时都有充足的时间就是一个需要解决的问题。不过这种问题对于专业的学生和人士来说不是问题，毕竟大家都热爱这个东西。找好演员分工明确后，才开始你说的读剧本阶段。剧本朗读就是把所有演员叫到一起，然后按照分工开始朗读剧本，这时候演员读剧本的状态是放松的，没有经过排练，他们也不太容易一下子就进入角色和其他角色进行你想要的互动，这时候重要的就是需要所有人对剧本有所熟悉。读完剧本后大家就可以进行讨论，有的导演就直接开始排练了，有的则是和演员沟通，看剧本有没有什么太过于智障的问题。找演员的同时，你也得去找好舞台美术，舞台灯光控制，舞台音乐控制，并且在接下来的排练中要和这些人商量好，什么时候需要它们参与，什么时候需要它们做什么。在排练前，最好就要让美术做好你需要的道具和布景，但一般在学校里都找现成的，一些关键性的道具例如一把枪，一件重要的衣服，一个会被人物砸掉的台灯，这些都最好自己去做。
『贰』 我和春天有个约会话剧的创作人员
编剧杜国威：
编剧。香港大学及中文大学教育系毕业，香港话剧团驻团编剧。1984年起编写电影剧本。作品有《上海之夜》、《我和春天有个约会》、《虎度门》等，现为香港戏剧家协会副主席。
杜国威在编剧界是名牌，是香港其中一个顶级的编剧。他的作品陆续结集成书，也有学生朗诵他的作品，教育署打算将他的作品纳入课程、甚至内地学者也专门研究他的剧作。能够取得香港特区政府所颁的“铜紫荆星章”勋衔，在文化界他还是第一人。
杜国威的作品获奖无数，他更於99年获香港特区政府颁发“铜紫荆星章”勋衔，以表扬他在香港剧坛与文艺界的贡献。
导演周小倩：
国家一级导演。上海话剧艺术中心导演。1994年毕业于上海戏剧学院导演系。主要导演作品有：
话剧《我和春天有个约会》、《和你去过夜生活》、《疯花梦醉星期天》、《老式喜剧》、《李亚子》、《吁天》、《欢乐复活节》、《乱套了》、《激情东海》、《中国式婚礼》、《借我一个维塔斯》、《风声》；
音乐剧《马路天使》；儿童剧《马兰花》，曾自编自导《难忘今宵》（参加2000年上海市小剧（节）目汇演并获奖），参加了话剧《正红旗下》、《陈毅市长》、《好爹好娘》、《商鞅》、《长恨歌》、《金锁记》、《简爱》、《杏花雨》等的导演工作。2007年获第六届中国话剧金狮奖导演奖。主要表演作品有：话剧《商鞅》、《金锁记》、《红楼梦》等。
『叁』 话剧导演的专业书籍有那些
老兄，我是学编导的，给你点建议，你可以看这些 《英若诚译名剧5种》（他是话剧《茶馆》中刘麻子的扮演者） 有条件的话可以去看一下从1980——2000年的《中国话剧年鉴》（一般的图书馆都有） 其他的要尽量去看一些有名的戏剧，比如： 《古希腊戏剧选》（每位作家一部作品）、《莎士比亚四大悲剧》（至少阅读2部） 《易卜生戏剧集》或《易卜生精选集》（阅读其中的《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《建筑师》） 《契诃夫戏剧选》（阅读其中的《樱桃园》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》） 《英若诚译名剧五种》（阅读其中的《推销员之死》、《莫扎特之死》） 《奥尼尔集》（阅读下卷的《送冰的人来了》、《长日入夜行》） 《外国剧作选（1-6）》
『肆』 话剧导演的职能
您好，话剧导演排导一出作品，要有舞台调度，还有演员的调度，制造一些可观的回效果，但是答还要看采取的风格，风格有很多种那就要看导演要把作品演绎成什么风格流派了。与影视演员之间的不同主要体现在面部和肢体，影视导演在乎镜头的美感，演员面部的感觉，话剧是舞台调度和演员肢体表达能力
他答这些还不够！
话剧导演既要有一定的风格，他和影视导演的区别在于：镜头的把握和舞台的布置，有时候还要用心象来揣度人物心理，在某种情况下，一定的美与真是在舞台上表现的，但是舞台剧的风格是可以变化的，但是有规律，舞台上导演在一定程度上是二度创作的一种模式，但是在影视方面，又不了太多严肃的方式，虽然也是在一定程度上的二度创作，但是由于创作对象不同，所以创作手段也不一样，话剧更细致、影视更宏大。
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『伍』 介绍话剧导演林兆华
林兆华戏剧工作室艺术总监、北京人民艺术剧院导演(前副院长)、北京大学戏剧研究所所长；中国著名戏剧导演、现代京剧导演，至今已导演60余部舞台作品。
在北京人艺，林兆华导演的《红白喜事》(1984)、《狗儿爷涅磐》(1986)、《茶馆》(新版，1999)等许多名剧，在艺术上和票房上都取得了极大的成功。《风月无边》(2000)、《赵氏孤儿》(2003)等作品，是他将中国传统戏剧美学结合到当代剧场创作中的成功尝试
。
林兆华在80年代与剧作家高行健(2000年诺贝尔文学奖得主)的合作，对中国当代剧场的发展产生了巨大的影响。《绝对信号》(1982)、《车站》(1983)、《野人》(1985)等作品同时从戏剧文学、剧场形式和思想内容上突破传统中国式现实主义戏剧，引发了80年代实验戏剧、小剧场的潮流，正式开启中国戏剧进入现代主义阶段的大门。
90年代，林兆华与剧作家过士行合作的《鸟人》(1993)、《棋人》(1995)、《鱼人》(1997)、《厕所》(2002)等一系列作品，从对戏剧艺术的探索到内容与时代的关连，都引起了观众和文化界的广泛关注。
当代歌剧如《夜宴》(2003)、《狂人日记》(2003)、京剧如《张协状元》(2003)、《杨门女将《(2003)等，是他在表演艺术领域中施展非凡创意的作品。除了戏剧创作，他亦担任了大型艺术节的艺术总监，如契可夫国际戏剧季(2004)、易卜生国际戏剧季(2006)等。
从80年代中期开始，林兆华的作品就陆续受邀至莫斯科、柏林、意大利以及东京等地进行海外演出；德国、日本等国的当地剧团多次邀请他导演戏剧作品，林兆华并且常常应邀参加欧洲各大著名戏剧节和戏剧学术活动等国际戏剧学术交流。1987年，林兆华受邀成为国际布莱希特学会成员。2005年，他复排焦菊隐版的《茶馆》并往美国巡演七周，好评如潮。2006年,他的作品包括《娜拉的儿女》、人艺年度大戏《白鹿原》和即将上演的易卜生巨著《建筑大师》。
北京林兆华戏剧工作室
林兆华戏剧工作室于1989年成立，致力于创作当代戏剧精品。除制作林兆华的导演作品外，工作室未来的发展将致力于培养中国年轻一代的戏剧创作者，组织及参与国际交流，邀请海外著名艺术家来中国进行培训和展演作品，推动中国戏剧在与今日世界的直接对话中得到发展。工作室的重要作品有：《哈姆雷特》(1990)、《浮士德》(1994)、《棋人》(1995)、《三姊妹等待戈多》(1998)、《故事新编》(2000)、《查理三世》(2001)、《樱桃园》(2004)等。
『陆』 （校园）心理剧话剧的导演应该准备什么
反复看剧本，寻找心理剧的焦点在哪里，主要要交代给观众什么内容，本剧的高潮在哪里，演员应该如何表达才能引起观众的共鸣。最其次才是舞台调度。要让演员在舞台上表演活起来，不能死气沉沉就好。
希望能够帮到你。
『柒』 怎么做好一个校园话剧的导演
一、剧组建立之前
剧组建立之前，要解决几个问题，1、确定剧目；2、理顺关系。
1、确定剧目；
当然，校园戏剧未必有制作人和导演之分，但是上面这些事情都是要考虑到的。另外，作为一个校园戏剧的剧社本身，还要考虑的剧社的定位（比如，剧社的风格、能力等）
选本子的问题，在之前略有提过。当然，在这里我既然是说导演，那么就要强调几点：
1)本子导演一定要有创作的冲动。如果一个本子导演自己都不喜欢，很难想象能够排出一部好戏，自己都不喜欢的戏，是不可能让观众喜欢的。
2)本子导演必须要认真读。在建立剧组的时候，首先就是要选演员，如果导演对演员的要求自己脑子里都没有概念的话，根本无法进行下一步工作。导演至少要做到，能够复述故事，对人物个性和变化比较了解。
3)实事求是选本子。本子的挑选导演和制作人都可以进行，但是，必须实事求是。别动不动就选个2-3个小时的大本子，又是外国的，又是中世纪的，剧社的资源，资金、演员能力、导演能力达不到的东西，不要碰。
2、理顺关系
学法学的，对理顺关系的问题就比较敏感了。
制作人和导演的关系，制作人和投资方的关系，在校园剧社，剧社和学校的关系，学长与学弟学妹的关系，导演和学长的关系等等，任何一个关系有问题绝对会影响到整个戏。
2、导演和制作人、投资方、学校、编剧的关系。说到底，就是分权，什么事情我导演说了算，什么事情制作人说了算，什么事情学校说了算，什么事情编剧说了算。比如，我拉了个赞助，这赞助说，要给我里面加一句台词，行不行？导演是要对整个戏的艺术性负责的，但是，导演也是要面对现实的。到底能够容忍对于艺术的侵犯到什么程度。导演要心里清楚。这里面也没什么大原则，说穿了，讲讲清楚就好。免得戏已经排完了，因为赞助、学校等等原因，取消了，这个很伤人的。
3、导演和其他人的关系。有些学校有老师、有学长，他们对于戏也有自己的想法，这个问题，也必须解决。据私下一些传闻，有些学校就有这样的矛盾，有很正常，这也说明，学长和老师的关心。但是，不能越俎代庖。说穿了，拍板的就一个。有人说，我们有老师，我们胳膊拗不过大腿。按我说，金钱诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。一个剧社，必须要有自己的导演，导演是剧社的灵魂，如果这个导演都没有了，那这剧社其实也就名存实亡了。从校园剧社的角度来说，希望看到学生们自己的思想，那么有自己的学生导演是必要的。
二、剧组建立
剧组建立，要解决几个问题，1、选演员；2、选演员；3、选演员。
一个剧组，可以导演兼任舞美、灯光、音效设计，但是还想要兼任演员，能做好的比较少。
所以，选好一群能和你风雨与共至少一个月的朋友，就显得非常重要。
1、没有责任心的不要。如果可能的话，我想把这条重复三遍。
2、没有时间的不要。如果他在忙着考试、追女朋友，或者等等，除非可以完全保证排练时间，否则再好的演员也不要。
4、导演选定。我会让演员去挑角色，但是，我一定要选一定我自己觉得适合的角色给演员。通常选好了一个演员，你下面的事情会省力很多，因为演员会自然而然地帮你解决很多问题，让你在排练中省心很多。如果演员在排练中有问题，请所有的导演先检查一下自己这一步是否做好了。因此，我不太能接受指定给我的演员。
选演员这个东西，就跟教演员、导演一样，很难。一朵白色的山茶花，有些东西很难说得清楚。但是，永远不要忘了第一、二点。
三、排练之前
1、排定日程；2、统一人物；3、深挖剧本、初步构想。
2、统一人物。这一点也太重要了。如果导演和演员对人物发生了严重分歧，又不能解决，这时候最好的办法就是换人。问题早解决要比晚解决好。人物的个性，剧中的变化，这些必须在排练前解决。当然，有细节上的分歧，只要不是关键性的东西，都可以妥协，但是最基本的东西，必须要统一。这也不用太长时间，导演和演员各自理解的关键点能够达成共识就可以了。安排一两次交流足够了。
3、深挖剧本、初步构想。导演的案头工作必须充分。选完演员，大概这个本子能够做到什么程度应该心里有数了。导演至少要做到，剧本的结构，导演要非常清晰，关键点，也非常明确，人物要了然于胸。对表现的方式、风格，有基本的想法。没有做到这些，就去排练是很伤人的。很容易让演员重复工作，降低排练效率，减缓排练进度。用大腕里面的话说，钱的打了水漂的干活。
『捌』 中国著名话剧的导演有谁
49年后第一代的导演最为著名的当属焦菊隐，代表作品《茶馆》（老舍编剧），内戏剧探索时期的代表容人物——林兆华，代表作品《绝对信号》（诺贝尔文学奖获得者高行健编剧），先锋戏剧导演——孟京辉，代表作品《恋爱的犀牛》（廖一梅编剧），对岸的代表导演——赖声川，金士杰，李国修、、、
『玖』 舞台剧导演跟编导的区别怎么学习舞台剧导演
现在所谓的编导其实是一个大专业的概念，包含了很多专业方向。你说舞台剧导演就是之回一。舞台答剧导演最好的大学是中戏，另外中国戏曲学院也有这样的专业，分为影视导演和戏曲导演。每个学校考试的方式，招生的标准有所不一，必须根据具体要考的学校来培训。建议你咨询一下北京文华艺术培训，它们那里每年都有考上这些专业的学生。如果需要帮助我也能帮你找到这两个学校的在校生给你咨询。
希望对你有帮助。
『拾』 关于学习话剧的导演和表演的书籍
你可以从以下的选择一些
中央戏剧学院教师文库： （全套8册） 2003年 25开 2000册 260元（原价308元）
《论戏剧》
《论导演》
《论名剧》（1）（2）
《论表演》（1）（2）
《论声乐、台词、形体》
《论舞台美术和戏剧管理》
戏剧审美心理学》余秋雨 四川人民 85年1印 5400册 401页 9品 36元
《布莱希特论戏剧》 中国戏剧 1990年1印 3000册 9品 65元
《布莱希特论戏剧》 中国戏剧 1990年1印 3000册 馆藏品好 55元
《焦菊隐戏剧论文集》 上海文艺 1981年2印 85品 20元
《论焦菊隐导演学派》文化艺术出版社 85年1印 9品 15元
《编剧概论》马琦 82年2印 347页 3500册 85品 15元
《戏剧与时代》董健著 人民文学出版社 2004年1印 5000册 285页 9品 10元（原价17元）
《剧作法》[英]阿契尔 中国戏剧 80年2印 85品 15元
《中外戏剧美学比较简论》牛国玲著 中国戏剧 94年1印 1000册 300页 9品 15元
《比较戏剧论文集》夏写时（上海）、陆润棠（香港）著 中国戏剧 88年1印 2000册 445页 9品 20元
《布莱希特戏剧选》（上、下） 人民文学 80年1印 8品 35元
（共收戏剧8部）
《戏剧与电影的剧作理论与技巧》约翰.劳逊著 中国电影出版社 1979年4印 9品 8元
《戏剧与电影的剧作理论与技巧》〔精装〕约翰.劳逊著 中国电影出版社 1978年 85品 15元
戏剧文化探索丛书：《戏剧本质论》 金登才著 中国戏剧 1989年1印 850册 85品 23元
戏剧文化探索丛书：《戏剧演出符号学引论》胡妙胜著 中国戏剧 89年1印 725册 85品 30元
《萨特戏剧集》（上、下） 人民文学 1985年1印 9000册 8品 40元
《萨特戏剧集》（下） 人民文学 1985年1印 9000册 8品 20元
《斯坦尼斯拉夫斯基传》〔英〕马加尔沙克著 上海译文 84年1印 486页 85品 15元
《小林宏剧作选》[日]小林 宏著 于黛琴译 新华出版社 1997年1印 8元（原定价：18元）
《维加戏剧选》 昆仑出版社 2000年1印 597页 3000册 9品 10元（原价：38元）
《易卜生与现代性：西方与中国》 百花文艺 2001年1印 384页 1000册 9品 25元
《话剧艺术概论》谭沛生 路海波著 中国戏剧 86年1印 2560册 9品 45元
《话剧艺术概论》谭沛生 路海波著 中国戏剧 86年1印 2560册 8品 35元
《荒原与人---李龙云剧作选》[精装] 社科 93年 2000册 95品 35元
《小井胡同---李龙云剧作选》 北京十月文艺 87年1印 1300册 95品 18元
《台湾现代戏剧概况》 文化艺术 96年 1000册 9品 15元
《中国现代独幕话剧选》（1919--1949）（二） 人民文学 84年 430页 3350册 20元
《中国现代独幕话剧选》（1919--1949）（三） 人民文学 91年 430页 1230册 25元
以下两册50元：
《有争议的话剧剧本选集》（一） 中国戏剧 86年1印 3600册 9品
《有争议的话剧剧本选集》（二） 中国戏剧 88年2印 4670册 85品
（两册内收：《明月初照人》《马克思流亡伦敦》《哥儿们折腾记》《吴王金戈越王剑》《马克思秘史》《车站》《野人》《小井胡同》《街上流行红裙子》每部剧本后有多篇评论、争鸣文章）
《章泯戏剧选》 中国戏剧 87年1印 2000册 634页 9品 20元
《高尔基选集——戏剧集》[精装] 56年1印 8000册 9品 30元
《哥尔多尼戏剧集》 人民文学 1957年1印 401页 5000册 9品（除封面有一馆藏钢印，书脊无签，内页无书袋，其余完好） 50元
《洪深剧作选》[精装] 人文 54年1版2印 1000册 85品（馆藏品好） 30元
《‘日出’导演计划》 欧阳山尊著 中国戏剧 83年1印 2100册 9品 25元
《戏剧散论》胡安娜著（签赠葛红兵） 中国文联 1999年1印 15元
《90年代中国戏剧研究》蔺海波著（签名本） 2002年1印 432页 95品 25元 （原价28元）
《中国左翼戏剧家联盟史料集》 文化部党史资料征集工作委员会编 中国戏剧 91年1印 2000册 9品 20元
《台前幕后散论》蔡体良著（蔡体良签赠本） 中国戏剧 01年1印 1000册 595页 9品 20元
《当代戏剧散论》刘平著（签赠本） 中国戏剧 2000年1印 337页 1000册 10品 20元（原价20元）
《陈恭敏戏剧论文集》 中国戏剧 1989年 440册 8品 12元
《剧事文稿》胡可著 解放军 1998年 1000册 95品 10元
《西欧戏剧史》廖可兑 中国戏剧 1981年 425页 8品 10元
《中国现代戏剧美学思想发展史》焦尚志著 东方出版社 95年1印 2000册 95品 20元
《导演艺术民族化求索集》杨村彬 中国戏剧 91年1印 510册 563页 9品 15元
（本书收集作者论述导演艺术规律的重要论文，研究导演理论）
《中国少数民族戏剧研究论文集》[责编签名本] 辽宁民族 1997 2000册 572页 10元
《论北京人艺演剧学派》 95年 1000册 9品 25元
《苏区‘红色戏剧’史话》[精装] 左莱、梁化群著 文化艺术 87年1印 9品 18元
《戏剧交响---演剧艺术撷萃》 复旦大学 1998年1印 423页 6000册 10元
《中国现代戏剧重大现象研究》施旭升主编 北京广播学院 03年1印 471页 9品 20元（原价32元）
《舒强戏剧论文集》[精装] 中国戏剧 1982年1印 3830册 9品 15元
《西藏戏剧选》 西藏人民 84年1印 449页 2000册 15元
《欧阳逸冰剧作选》（签名本） 现代出版社 94年1印 1000册 10品 15元
《斯坦尼斯拉夫斯基体系问题》 中国戏剧 1957年 5000册 8品 20元
《西方喜剧美学的现代发展与变异》苏晖著 华中师范大学出版社 05年1印 15元
《西方现代戏剧流派作品选》（2） 中国戏剧 2005年1印 3000册 25元
《戏剧技巧》〔美〕乔治.贝克著 余上沅译 中国戏剧 04年1印 3000册 95品 20元（原价30元）
《戏剧技巧》余上沅节译初稿 （内部发行）[美]贝克著 上海戏剧学院 1961年 8品 20元
《戏剧剖析》[英]艾斯林 中国戏剧 81年1印 85品 7元
《表演艺术论》 华东师范 1981年 7000册 85品 10元
外国戏剧理论小丛书：《荒诞派戏剧》马丁.艾斯林 中国戏剧 92年1印 275页 1000册 9品 20元
《外国戏剧选》（上、下）湖南人民 80年1版1印 1277页 9品 20元
《剧作家的沉思》 王正著（签赠本）中国戏剧 86年1印 1420册 400页 15元
《论导演艺术》（著者严政钤印签名本）知识 1988年1印 2000册 15元
《编剧理论与技巧》（上、中、下）顾仲彝 河南戏曲工作室翻印 85品 25元
《编剧理论与技巧》（上、下）顾仲彝 河南戏曲工作室翻印 85品
《广播剧编剧艺术》 朱宝贺著 广播电视 1994年1印 3000册 8元
《编剧常识广播讲座》广播出版社 82年1印 304页 85品 8元